EL METODO DE ACTUACION DE A. GONZALEZ CABALLERO

Autor: GUSTAVO THOMAS. Antonio González Caballero, hombre de Teatro en toda su extensión, fue el creador de un método de actuación que exploró durante más de 35 años en su propio taller-laboratorio. Aunque tuvo cientos de alumnos y algunos cuantos discípulos como tal, su método es bastante desconocido o aún malentendido por muchos. Este Blog es un intento de exponer sus enseñanzas, provocar el diálogo entre sus alumnos y estudiosos, y aumentar el interés por la difusión y práctica del método.

Wednesday, January 30, 2008

Degradación del Peso Escénico, una posibilidad más en la personalidad del personaje.

González Caballero:

"Un Peso Escénico es Degradado cuando al personaje ya no le es posible o se le niega tener el Peso con que lo reconocían los demás, sufriendo un descenso de la energía que sustentaba su personalidad: "la pulga" en México, es un personaje real que se distinguió durante las labores de salvamento del sismo de 1985, rescatando gente y objetos (valiosos), esto lo hizo muy famoso, fue entrevistado en televisión y premiado por el presidente, en fin, se ganó el título de "Héroe" y se tuvo conciencia clara de por qué este hombre era un ser heroico pero ahora, cinco años después, el pueblo se sorprende al saber del arresto de este personaje por tráfico de drogas e inmediatamente es Degradado, acabando con su sustento de Héroe... Ya no es un Héroe pero continúa con su energía, sin embargo no reconocida por los demás, ahora esa energía que serviría para hacer cosas heroicas está degradada, es un malhechor que debe de estar en la cárcel, su castigo es la degradación, quedando el Héroe sólo en la memoria de algunos y, lo peor de todo, en la de él.

“Se pueden recordar casos de estrellas del cine norteamericano, de grandes políticos u hombres de empresa, a los cuales se les acaba su éxito o su gestión y tienen que hacer una vida de menor Peso Escénico. En México también está María Félix y su belleza; ella tuvo un momento de triunfo que quizá le duro unos quince años, en los que su belleza fue comentada y reconocida mundialmente, pero para 1990, María es una mujer ya vieja que fue bella, que se pinta exageradamente y que no quiere renunciar al Peso Escénico que le había dado su hermoso físico; ha hecho una caricatura de sí misma pretendiendo luchar contra el tiempo, está degradada.

“Así, la edad es otra de las posibles causas de degradaciones del Peso Escénico. Es el físico que se deteriora, ya sea en fuerza, en belleza, en agilidad, en fin, en todas las cualidades que con la vejez disminuyen sus posibilidades de esplendor. Imagínate a Robin Hood a los ochenta años, pues tendrá el nombre pero no será ya el Héroe aquél de las grandes hazañas, el tiempo se lo impide y no podrá ponerse a luchar, a no ser que sea con la enfermedad porque le daría una pulmonía con el rocío del bosque, los enemigos contra los que lucharía serían los de su mala salud, sería patético-patético.

“También el Peso Escénico Hombre Común a su nivel, sufre la degradación; un hombre que se casó, tuvo hijos y los educó, los hijos se casaron, lo abandonaron, muere su esposa, es jubilado del trabajo, llega un momento en que ya no es útil para nadie, acabando Degradado en un cuartucho o en un asilo.

“¿Qué es lo que hemos encontrado como Apoyo que le dé un énfasis al cuerpo y que sea proyectada del mismo esta degradación del personaje? Creamos un conflicto dentro del Peso Escénico: la energía 1, que es la establecida por el Peso Escénico, o sea el físico proyectado socialmente, es la que va a borrarse, va a caer y ser oprimida hacia la planta de los pies esto hasta el Peso en que haya sido Degradado el personaje. Y la energía 2, la establecida por el SubPeso y que proyecta la mentalidad, queda en el sitio donde estaba dándose así el conflicto que está propuesto: el personaje tendrá la mentalidad de su Peso Escénico, pero su personalidad física y social no tienen ninguna fuerza para lograrlo, sin embargo existe la energía ahí, pero está totalmente comprimida. El cuerpo no responde a los mandatos y deseos de ser de la mente, sea por la edad o por el castigo social. El miedo o pavor que provocaba el Peso Escénico de Monstruo mental o el asombro que provocaba el Peso Titán serán reemplazados por la compasión, la burla, la lástima y hasta el desprecio del público que presencie la degradación de estos Pesos Escénicos.

“Hay que recordar también que están los que aceptan su degradación, ahí las dos energías bajan a la par, posiblemente vivan como un recuerdo agradable su antigua posición física y mental: Mary Pickford es un ejemplo de ello; en sus declaraciones, cuando recibió el Oscar por su trayectoria cinematográfica, se veía como una mujer vieja que máximo llegaría a Peso Destacado y contestaba al entrevistador que la cuestionó sobre su comportamiento al ya no ser "la novia del mundo" como se le llamaba hace más de 50 años, que actualmente ella vivía muy feliz y que desde que se había retirado a su rancho con su esposo Douglas Fairbanks había aceptado que ya no podía hacer más de dama joven, lo que era su trabajo y su éxito, y que actualmente, ya muerto su esposo, recordaba con cariño esa época, juntándose en ocasiones con sus nietos a ver sus películas y reírse de las modas y los modos de hacer cine. No es un caso único pero sí un hermoso ejemplo de una degradación aceptada del Peso Escénico. Aquí las dos energías descienden, y por lo tanto se aceptan tal y como son."

Nota: Esta es una transcripción de una serie de grabaciones realizadas a finales de los años 80 y principios de los 90 para la realización del libro del método. González Caballero revisó personalemente todas las transcripciones y éstas son las aceptadas por él. Las grabaciones están perdidas.

Ejercicios de exploración del Peso: ver un ejemplo con el ejercicio del Peso Común. En todos los pesos se mantiene la misma estructura de puntos básicos de exploración.

El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

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Monday, January 14, 2008

Peso escénico Invisible. Explicación en palabras de González Caballero.

González Caballero:
"El Peso Invisible... se logra sin la energía del Peso, sin la energía 1, con pura energía del Subpeso, energía 2, en cualquier gradación, es decir, el personaje no tiene consistencia en su energía física, no posee cuerpo de expresión social que es lo que lograría con la energía del Peso, la personalidad física. El Subpeso (energía 2) será el único que trabaje, pudiendo tener todas las gradaciones que el mismo Subpeso provea.
“Habrá que agregar que aquí que el apoyo de la Zona Central deberá ser muy claro pues la falta de consistencia del Peso Invisible hace que la Zona Central actúe mucho en ellos. La Zona (cualquiera de las 7) se derrama y tiñe la propia energía que posee el personaje, resulta así que la mayor parte de los Invisibles son de un “interior” muy grande, con muchas emociones, aunque con una proyección mínima; las personas Invisibles sufren mucho, aman mucho, conocen mucho el mundo que les ha rodeado... y lo triste es que no tienen la fuerza para expresarse en el medio social porque no desarrollaron esa energía que llamamos del Peso, de la personalidad.
“Hablamos de teatro y en la obras encontramos personajes que tienen una gran capacidad de intuición, de percepción, siendo Invisibles: la muchacha en El Zoológico de Cristal, la sordomuda de Belinda, la solterona de Calle Mayor, el personaje principal de la película Brazil.
“Nos damos cuenta que son personas que en el mundo no tienen proyección, que la gente las ignora, que no les ven sus cualidades, personas a las que hay que acercarse a conocer para ver todo el tesoro que hay en ellas y pasan desapercibidas porque no tienen esa fuerza para dejar huella en el mundo exterior.
“En nuestra realidad también observamos a esa gente, aunque claro, no son muy visibles, pero a todos nos ha sucedido en algún momento el que olvidemos saludar a alguien dentro de un grupo de gente y hasta después de un rato caemos en la cuenta del olvido, ¡no lo vimos! Nos pasan desapercibidas, son personas borrosas, grises, les decimos -ceros a la izquierda.-"

Nota: Esta es una transcripción de una serie de grabaciones realizadas en los años 80 para la realización del libro del método. González Caballero revisó personalemente todas las transcripciones y éstas son las aceptadas por él. Las grabaciones están perdidas.

Ejercicios de exploración del Peso: ver un ejemplo con el ejercicio del Peso Común. En todos los pesos se mantiene la misma estructura de puntos básicos de exploración.

Wednesday, January 9, 2008

Peso Escénico Dios Dios. Explicación en palabras de González Caballero.

González Caballero:

"Hay un Peso Escénico ultimo que no puede ser positivo o negativo, es el Peso Escénico Dios Dios (1); la energía del Peso Escénico llevada hasta la Séptima Zona del Cuerpo y aún más ampliada, a toda el aura.

“Surgen personajes extraordinarios en sus grandes momentos, sublimes: Gandhi en los momentos del ayuno por la independencia de la India, el mismo Cristo en oración o en reencarnación, San Francisco de Asís en su iluminación, Juana de Arco en sus visiones.

“Debo explicar que es un Peso Escénico difícil, la mayoría de los personajes (que llegan a ser Peso Dios Dios) no siempre están en ese Peso Escénico, sino sólo en las escenas de sus grandes "concientizaciones". Juana de Arco empieza con el Peso Escénico Común, es una campesina, y llega a Peso Dios, y eso sería en sus iluminaciones. Digamos que llegan al Peso Escénico en sus catársis. El mismo Edipo (que es un Peso Titán al inicio de la tragedia) podría llegar al Peso Escénico Dios Dios cuando va saliendo de escena ya ciego y habiendo perdido todo pero en plenitud de facultades para tener una vida espiritual.

“Es un error pensar que en una obra de teatro, el personaje se estanca en un Peso Escénico; todos están en movimiento, hay superaciones y caídas e incluso como veremos después, degradaciones y degeneraciones (2); desde el Peso Común hasta el Peso Dios Dios, todos los Peso Escénicos están expuestos al cambio y a la evolución y el actor debe de estar pendiente, siempre, de ello."

(1) Así llamado en repetición (Dios Dios) debido a que el Peso Escénico anterior fue denominado como Dios Hombre. No tengo conocimiento que se le haya cambiado en algún momento de nombre; hasta mis últimas conversaciones con González Caballero él le seguía llamando a éste ultimo Peso Escénico, Peso Dios Dios.
(2) Los llamados Pesos Degradados y Pesos Degenerados.

Monday, January 7, 2008

Peso Escénico Dios Hombre (Positivo). Peso Escénico Demonio (Negativo). Explicación en palabras de González Caballero.

González Caballero:

"El nombre lo tomamos por como se le llamó a Cristo, pero no quiere decir que ese Peso solo sirva para ese papel... Creo que ya se ha entendido el por qué de los nombres (dados) a los Pesos, son, al igual que el Peso mismo y su energía, puntos de referencia para la creación de una parte necesaria en el personaje, la personalidad, no hay más complicaciones.

“El Peso Hombre Dios nos refiere a hombres que llegaron a una conciencia muy alta de sí mismos y que como Cristo (visto como personaje ficticio) y otros como él, desarrollaron esa toma de conciencia del quiénes son, de lo que es la meta del ser humano, se hicieron conscientes de todas nuestras posibilidades como hombres explotando sus capacidades y realmente tendiendo a cierta perfección. Es el personaje que usa toda su capacidad de almacenaje energético y que la desarrolla completamente, se mueve con ella, usa todo su cerebro, su corazón, su sexo, es decir, usa todas sus Zonas del Cuerpo perfectamente; los otros Pesos las usan desde luego pero con la diferencia de que les falta energía para llenarse completamente y trabajarlas en toda su capacidad.

“Su mentalidad es hasta la coronilla, la mentalidad aparentemente diseñada para el hombre: Moctezuma II, en la tragedia escrita por Sergio Magaña; Einstein en muchos de sus momentos claves, Próspero en La Tempestad, son ejemplos que recuerdo de Pesos Hombre Dios.”

Thomas:

"Y por lógica elemental, son las mismas características al negativo para el Peso Demonio, un ser completo, usando todas sus capacidades, pero hacia lo destructivo."

González Caballero:

"O por lo menos con una idea fija dentro de su negatividad, sin usar todas sus capacidades pero que le puede obligar a tener un gasto de energía gigantesco volviéndolo demoniaco... En alguna parte decía que el Peso Héroe no podía luchar con el Peso Titán, al igual que no podrá hacerlo contra el Demonio, en este caso su contrincante tendrá que ser el Hombre Dios, la fuerza opuesta.

“Es una técnica, hablamos de teatralidad, de visiones sociales concretas, parciales, no de la realidad misma; los personajes son para la escena, hay que recordar que esta no es una explicación psicológica de la conducta humana."

“El Peso Demonio tendrá una lucha pareja con el Peso Hombre Dios pero podrá pelear con los demás, derrotando a cualquier contendiente de menor Peso Escénico. Personajes Demonio hay muchos, Macbeth llega a serlo, Ricardo III, que además es Peso Monstruo Físico y evoluciona (hacia lo negativo) como Macbeth, Clitemnestra, Medea y Creonte, en las tragedias griegas; y en la vida real podría estar Hitler, Atila, o hasta todo un sistema o un estado, como en el caso del gobierno de los Estados Unidos para el Ché Guevara, que podría haber llegado hasta Peso Titán, para él fue su opuesto Peso Demonio, y ese Demonio lo aniquiló, viendo la historia real como literatura, claro."

Nota: Esta es una transcripción de una serie de grabaciones realizadas en los años 80 para la realización del libro del método. González Caballero revisó personalemente todas las transcripciones y éstas son las aceptadas por él. Las grabaciones están perdidas.

Ejercicios de exploración del Peso: ver un ejemplo con el ejercicio del Peso Común. En todos los pesos se mantiene la misma estructura de puntos básicos de exploración.

Thursday, January 3, 2008

Peso Escénico Titán (positivo). Peso Escénico Monstruo Mental (negativo). Peso Escénico Monstruo Físico. Explicación.

González Caballero:

"El Peso Titán, es el semidiós, el hombre que ha crecido a un nivel que su conciencia tiene entrada en la divinidad, pero vive la desgracia de que su cuerpo no lo es, la divinidad es inmortal su cuerpo es mortal. No puede ser ya Peso Soberano pues tiene un cociente divino, pero no es Peso Dios pues tiene un cuerpo perecedero.

“Decir divino en nuestra época es tan poco respetado y comprendido que... En la mitología es muy claro, un hijo de hombres y de dioses, mitad hombre mitad dios. ¿Cómo podría ser traducido al presente? Pensemos... Aquella persona con una conciencia más allá de lo normal, de un altruismo muy grande, de un querer llegar a ser perfecto y que sabe que hay grandes seres humanos que son así: Mahatma Gandhi en la política y el humanismo, Einstein en lo científico, entre otros grandes, son gentes que persiguieron la inmortalidad o la trascendencia.

“Muchas veces es el espíritu el que los llama, es decir, quieren tener un espíritu mayor, un alma más sensitiva, en fin, buscan algo superior. Su desgracia, por llamarla así, es que esa luz superior que quizá adquieren en momentos o sólo en alguna parte de ellos, o incluso que han tenido la oportunidad mínima de manejarla, les ensombrece su parte carnal, su parte humana, no pueden hacer lo que han hecho todos con esa luz porque los otros la han poseído completamente y ya no son plenamente hombres pues conocen su parte divina...

“Literariamente, mitológicamente se entiende pero si pretendo hacerlo con términos actuales no sé que palabras usar... Los grandes dramas (piezas), son de Titanes o Monstruos Mentales, que es el mismo Peso: Hedda Gabler es un Monstruo Mental; en las piezas de Arthur Miller regularmente los personajes de edad son Titanes. Por lo general el Titán es el Peso que les toca representar a todos los grandes actores dramáticos, son personajes que rozan con lo genial, con lo extraordinario, con las grandes pasiones, los grandes anhelos e ideales, en lo positivo y en lo negativo. Sí, el teatro Realista esta lleno de dramas de Titanes o Monstruos Mentales, con Hauptman, con Ibsen, O'Neill, Anhouilh, Giraudoux, Bernard Shaw, en los que casi todos sus personajes principales pertenecen a este Peso. Recuerdo frases clichés que mencionan este Peso: "El titán de la industria", "Nuestro mandatario con titánicos esfuerzos salvó al país", en fin.

“El Peso Monstruo Mental es como dice su nombre, aquél que lleva el mal o lo negativo de su mentalidad a niveles monstruosos, hace el mal con una gran conciencia de lo que está haciendo, incluso como un arte, lo disfruta y lo realiza con saña; hay sabiduría para lograr sus malignos objetivos: Lady Macbeth, Ricardo III, Yago, etc.

“En este mismo Peso encontramos al Monstruo Físico, que es negativo porque el rechazo social ante su aspecto es evidente; sin embargo, su energía mental (Subpeso) no necesariamente tiene que ser de una inclinación u otra, puede tener cualquiera de las dos opciones.

“Un personaje que está mal hecho o contrahecho, entre más horrendo esté más subirá de grado dentro de su Peso; el primer grado sería algún personaje con un defecto notable pero con una posibilidad menor de rechazo, con una cicatriz o una quemadura, granos, picado de viruela, ciegos o desdentados; en el siguiente grado el daño es más notable, impresionando más pues afecta ya la figura completa del personaje, como un pie más corto o una mano baldada, en forma de garra, sin una pierna o sin un brazo; y, un tercer grado sería un personaje que tiene daños que han deformado totalmente su cuerpo, como una joroba y tumores en la cara o cuerpo, bocio, elefantiasis.

“Los enanos y los gigantes poseen también el Peso de Monstruo Físico pues es evidente su diferencia corporal en la sociedad, así como los muy feos o los muy gordos. El jorobado de Nuestra Señora de París que no tiene parte sana, es un Monstruo Físico de primer grado, sin embargo es manipulado al empiezo de la historia por un verdadero Monstruo Mental y comienza a cometer actos negativo,s como el robarse a Esmeralda, y posteriormente ante un acto de bondad de la mujer al darle agua cuando es torturado, toma conciencia y se dedica a protegerla y al morir ella él también muere por su propia voluntad. Su mentalidad no tenía nada que ver con su monstruosidad física, aunque el ser tan grotesco para la sociedad lo acercan mucho a lo que ésta considera como negativo. Puede ser un Monstruo Mental en su energía del Peso y Hombre Dios en su energía del Subpeso, en su mentalidad, como en El Hombre Elefante, donde Merrick llega a tener mentalidad de Titán mientras que nadie duda que su Peso es de Monstruo Físico."

Nota: Esta es una transcripción de una serie de grabaciones realizadas en los años 80 para la realización del libro del método. González Caballero revisó personalemente todas las transcripciones y éstas son las aceptadas por él. Las grabaciones están perdidas.

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