El nuevo Romeo y Julieta del Old Vic (en Bristol)

Aquellos que ven en la fotografía de arriba son los actores del elenco de "Juliet and her Romeo" (Julieta y su Romeo), el nuevo montaje que el Old Vic de la ciudad de Bristol en el Reino Unido está por iniciar temporada. La obra es una relectura del "Romeo y Julieta" de Shakespeare pero con adultos mayores (pensioners en ingles) que viven la misma historia de los adolescentes shakespearianos pero en este caso con el rechazo de sus hijos, y no con el de los padres. Julieta es actuada por una actriz de 76 años.

Esta entrada escrita para el Blog de la técnica de González Caballero viene a cuento porque apenas viendo la nota en la BBC, recordé muchas de las palabras de González Caballero sobre el teatro contemporáneo y el teatro que él consideraba del futuro; palabras sobre las nuevas ideas y las nuevas propuestas para refrescar las obras clásicas, y en su apartado de Chejov, en el Naturalismo, y de Pirandello, en el Superealismo, nos hacía soñar (y hacer improvisaciones concretas) con aquellos famosos personajes (de Shakespeare, Chejov, Pirandello, etc) pero construidos con una edad mayor: 20, 30 o 50 años después de como habían sido concebidos por sus autores. Alguna vez en concreto recuerdo cómo, después de una improviación con una escena de Treplev y Nina de La gaviota como personas ya viejas, nos hablaba de lo interesante que sería que Romeo y Julieta se hiciera con ancianos.

González Caballero no está ya entre nosotros, pero estos juegos de recuerdos y visiones, y las coincidencias de la realidad actual y sus ideas, deberían hacernos pensar, a sus almunos y discipulos, cada vez más en la importancia que él le daba a la experimentación teatral, a las nuevas lecturas y a los nuevas propuestas de personajes.

Pueden ver la entrevista de la BBC (en inglés) sobre "Juliet and her Romeo" en el siguiente link:

http://news.bbc.co.uk/2/hi/programmes/newsnight/8551555.stm

La página del Ol Vic de Bristol en este otro link:

http://www.bristololdvic.org.uk/760.html

Old Vic Books

   

Después del Método de creación de personaje completo.

González Caballero con discípulos de su taller en los años 90. Foto propiedad de Lis Valadés.

La primera parte se ha cumplido

Sí, se ha cumplido mi primer objetivo escribiendo un Blog dedicado al Método de Actuación de Antonio González Caballero, y éste era la publicación de todos los textos que poseo transcritos directamente de la voz de González Caballero. Mi segundo obejtivo está cumplido también, y éste era la publicación de todo el método en sus aspectos básicos (las cuatro corrientes, los cuatro autores), en teoría y ejercicios. Puede que haya comentarios y discusiones alrededor, pero es todo lo que hay, no poseo más, y en cuanto al método ese era, está en su totalidad dentro del Blog, y así lo dejó su explorador.

El nuevo capítulo

Creo ahora puedo y debo pasar a la segunda etapa de este proyecto, aquella de las otras técnicas exploradas por González Caballero: la técnica de Voz, las técnicas de los estilos griego, isabelino y del siglo de oro, y lo explorado en la última etapa de su taller, el trabajo del actor antes de la creación del personaje y su relación con él durante el transcurso de la creación, conocido entre sus discípulos como "las energías" que, aunque le dedicó más de 15 años, no fue claramente metodizada para su uso en una escuela de actuación, por ejemplo.

De las primeras técnicas que apoyaban el trabajo del método, la técnica de voz y de los estilos, es la del método vocal de la que tengo un documento original creado por González Caballero además de notas de decenas de ejercicios y días de trabajo con ello. No es el caso de los estilos, que aunque tomé el curso de estilo griego, no fue una prioridad para González Caballero ni tranmitirme los otros ni pedirme que los incluyéramos dentro del libro del método, por lo que carezco de material sobre ellos; sé que hay alumnos que tienen material y que además transmiten esos métodos en la actualidad, y a ellos hago una invitación abierta a incluírlos en este Blog.

La útima parte de la exploración de González Caballero (y que será la última en el Blog) es aquella que más ha revolucionado mi manera de ver el teatro y la creación del actor, es en donde yo descubrí que lo que él hacía iba más allá del Teatro moderno y del personaje en sí. Cuando González Caballero se dedicó a trabajar en la "energías creativas" del actor, en su pre-creación y en su todo como artista, fue cuando sentí que la importancia de este hombre y su obra iban más allá de la simple utilidad práctica, se estaba conviertiendo en una filosofía y en una manera de ver el teatro y el arte mismo, y su proposición superaba sus propias espectativas; en mi caso se había convertido en el motor de mi propia exploración teatral.

La mayor dificultad, claro, está en la imposibilidad de partir de un cuerpo de textos escritos por él mismo, basándose en experiencias y anotaciones de sus clases y consecuencias creativas en sus discípulos. El peligro está en las ediciones de los recuerdos, en el engaño de la memoria y en la mitificación de los eventos. Creo que lector será consciente de la diferencia entre el documento directo y las apreciaciones y los recuerdos, en la palabra y la sentencia de González Caballero y en los comentarios y las suposiciones de quien escribe y de quienes se sumarán a escribir. Correré el riesgo.

De alguna manera la parte que me hace adorar el escribir un Blog en internet, es la interacción, la creación conjunta, pero también, la posibilidad del ser leído sin obligar a nadie a comprar mis textos, sea una revista o un libro, simplemente buscando y atrayendo su atención por su interés mismo. Por otro lado, un Blog es un continuo hacer y deshacer, una continua corrección que el libro publicado no se permite, en un Blog se queda aquello que tiene peso o aquello que se olvida por obvio o inconsistente; es un cambio al ritmo de la actualidad.

González Caballero adoraba la idea del futuro al hablar de que nosotros éramos los creadores del "teatro del siglo XXI" y creo que esta manera de transmitir sus enseñanzas a todo el mundo a través del Internet es una línea que bien le habría valido su atención como parte de ese futuro del que él hablaba. Seguimos actuando con su exploración a cuatro años de su muerte, y lo están conociendo en varios rincones del planeta gracias a sus alumnos y a estos escritos, tal vez algunos también ya están explorando su "actuar" con sus Apoyos del método; sé que algo en alguien provocará este colosal movimiento de energía creativa que González Caballero desparramó durante toda su vida de artista e investigador. La realidad virtual es un camino para obtener una realidad total.

González Caballero con discípulos de su taller en los años 90. Foto propiedad de Lis Valadés.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

Entrevista a Guadalupe Durón (3): Un ejercicio del elemento Aire y las transformaciones que provocan los apoyos en el actor.

Guadalupe Durón (México, D.F. Dic. 2008)

Tercera parte de la entrevista que realicé a Guadaupe Durón en el Centro Histórico de la Ciudad de México el 28 de diciembre de 2008 (Ver introducción a la entrevista en la entrada del 1/11/2009).

No expongo mis preguntas, que simplemente son invitaciones a hablar sobre el método de actuación y su experiencia con él o con la enseñanza de Antonio González Caballero, prefiero exponer sólo las palabras del actor. Considero estas palabras como un testimonio y por lo tanto un documento en bruto, por eso mismo, no edito el video ni busco darle coherencia. Más allá del discurso coloquial o de la singularidad de la gramática personal del habla de Durón está su experiencia personal como actor, y en el remolino de frases aparecen lo que considero "claves" para la comprensión del método

Durón vuelve, con su peculiar estilo de contar sus experiencias, a sus recuerdos de los ejercicios con los "Elementos" dentro del taller de González Caballero. El Apoyo "Elemento" es uno de los principales o básicos Apoyos dentro del método de actuación. Esta vez, nos habla de su experiencia durante un ejercicio con el Elemento Aire, en su aspecto básico.

Video en vimeo.com: Guadalupe Durón habla de una experiencia durante un ejercicio con el Elemento Aire.

Transcripción de las palabras de Guadalupe Durón

"Recuerdo sobre sus ejercicios (en referencia a González Caballero) uno que me fue muy criticado porque a mí me fascinaba mucho, porque era sobre un elemento que a mí me gusta mucho, el aire, ...porque es muy volátil, porque aunque encuentre un muro sube o baja y se dispersa a los lados, y quien sabe qué.
"Entonces el guiaba,... primero nos ponía: -”A ver, concéntrense”-, blah, blah blah blah. Y luego nos empezaba a alimentar: -”A ver, vamos a hacer este elemento”- ¡Claro!, en aquél tiempo eran..., como éramos principiantes, pues eran elementos puros (básicos), luego ya se mezclan, y blah blah blah.

"Entonces, eh, esa vez, me acuerdo que nos dió el (elemento) Aire. (Ríe) Y entonces se dió algo muy curioso, yo me empecé a sentir muy ágil; sí, y no sé cómo, no me pregunten. Anduve desplazándome por todo el lugar, porque... Era una casa antigua donde hacíamos los ejercicios, -porque tuvimos varias sedes, blah, blah, blah. Y esa vez me tocó en una casa que era vieja, de los 20s o 30s quizá.- Y entonces había una escalera muy grande, -bueno, grande en base a las que se hacen ahora-.

"Entonces, recuerdo que empecé a sentirme ligero, ligero, ligero, y el maestro: -”A ver, el viento ahora está en el desierto; a ver, ahora el viento está en la montaña; a ver, ahora el viento está en un campo, en un llano,... Ahora está así y asá.”- Entonces iba uno repondiendo a esos impulsos (indicaciones) que él le daba a uno, de tal manera que yo terminé enloquecido después, y no sé,... Había una columnita en la base de la escalera, muy pequeña, como de unos 30 centímetros, y no se qué. Para seguir por el barandal entonces..., no me pregunten cómo pero de repente yo estaba... como ya no tenía..., Estas escaleras, ¿cómo se llama?, (estas) columnitas solían tener una lámpara, una figura esculpida ahí encima, y aquí no había. Pues yo terminé en esos treinta centímetros, parado, haciéndola de estatuita, y me sentía maravillosamente.

"Después... (Ríe) este..., me divertía mucho porque decían: -"Ah, ah, ah, ¡eso es lo que haces siempre! Tú quieres ser muy volatil, tú quien sabe que...”- Pero no, la volatilidad personal es una, o sea, sí, yo puedo, yo que sé, caminar o correr o sentirme o hacer, pero yo, ¡yo! Cuando le dan a propósito un elemento que debe trabajar, entonces no. La posición del cuerpo cambia, la mente cambia, hace uno cosas que... Como eso de la columnita, o sea, yo ¿cuándo? Yo siempre he padecido de (mal) equilibrio, o sea yo no puedo estar como juegan los niñitos, en los rieles de los ferrocarriles o en las orillitas de los... de los tabiques. Yo siempre he sido muy torpe para eso; y yo me preguntaba: (sonríe) -“¿cómo rayos llegué a estos treinta centímetros y no me caí, si tengo un pésimo equlibro?”- Ahora dicen que eso de tener un pésimo equilibro en escena es fantástico, como puedes hacer lo que se te de la gana.

"Pero yo sí me asombraba de haber terminado en ese espacio tan pequeño y no caerme, ¿por qué? Porque la cualidad del elemento, cualquiera que ellos sean, el fuego, la tierra, el aire, el agua,... estimula la imaginación y uno es otra cosa; no es... eh... ¡lo que uno es normalmente!, ¡cambia!, por el poder de la imaginación, o sea, porque es un estímulo que si bien estamos formados por todos los elementos, cuando predomina uno entonces uno se vuelve otro. Eso es, así de simple."

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Entrevista a Guadalupe Durón (2): "De cómo la técnica de González Caballero influyó en mí"

Guadalupe Durón (México, D.F. Dic. 2008)

Segunda parte de la entrevista que realicé a Guadaupe Durón en el Centro Histórico de la Ciudad de México el 28 de diciembre de 2008 (Ver introducción a la entrevista en la entrada del 1/11/2009).

Aquí Durón, a petición mía, expone con sus palabras la influencia del método de actuación de González Caballero en su carrera como actor.

Video de Guadalupe Durón hablando sobre cómo la técnica de AGC influyó en él como actor

Transcripción de las palabras de Guadalupe Durón:



Guadalupe Durón:

“Empezar, ¿de cómo la técnica del maestro influyó en mí?, pues fue poco a poco. Eh..., yo recuerdo que pasaba muchos trabajos para armar personajes, pero cuando él me enseñó que había Pesos, que había Introversiones, que los personajes podían tener una religión, que según su Edad caminarían, que su Carácter, que si era Introvertido o no, y pues todo eso, me planteó un mundo nuevo, un mundo nuevo en el que naturalmente debe haber (habido) alumnos más talentosos que yo y (que) entendían mejor las cosas. Y entonces yo tomaba dos o tres apoyos, no más, porque sentía que me enredaba, porque eran muchos muchos, que funcionaban evidentemente pero yo me sentia incapaz de usarlos todos a un tiempo. Entonces por eso nomás elegía dos o tres: un Elemento, una parte del Carácter,... y eso me daba una consistencia distinta de lo que había pensado de un personaje; cambiaba de actitud, blah, blah, blah.

“Lo lamentable de todo ésto es que el maestro no haya dejado de su puño y letra el método. ¿Por qué razón? ...Porque él lo tenía claro, o a veces me pregunto, ¿por qué no lo hizo, si era muy importante? Y me he dado cuenta que una cosa es lo que dicen saber y otra cosa lo que aplican... ¡Claro!, eso podría tambén aplicarse a mí mismo. Yo digo -bueno, yo estoy poniendo en práctica lo que él me enseño-. Yo a veces me cuestiono -¿de veras estás empleando lo que él te enseñó?-

“Yo pongo a veces en mis libretos, éste tiene tal Elemento, éste tiene blah, blah, blah,... y tiene tal Peso y ésto y otro. A uno como trabajador artístico siempre le quedará la duda, -¿estoy haciendo las cosas bien?- ¡Claro!, ahí, no sé si porque la gente se deje engañar o porque uno es bueno, ¡o por lo que sea!, alguien se le acerca a uno y dice, -Oiga, vi su trabajo, es distinto a lo que yo había visto, no pensé que pudieran realizar tal clase de trabajo, es más, yo no lo conocía-.

“Hubo una vez un señor que me detuvo en la calle, bueno, y me dice, -Oiga, yo he visto teatro en Europa, he visto teatro en Estados Unidos, he visto teatro aquí en México, pero ésto que acabo de ver está fuera de todo lo que he visto.- Eso me satisface, pero siempre me cuestiona eso de que -¿de veras estás usando lo que se te enseñó-... Como,... Yo tenía unos apuntes que fui tomando allá por los inicios de la carrera, sobre todo cuando estuve con él (con González Caballero), entonces tenía cierta referencia; cuando yo tenía alguna duda pues recurría a ellos, pero un día sufrí una inundación en casa, se echaron a perder lo apuntes, y blah, blah, blah,... Y desde entonces he hecho las cosas como me acuerdo, por eso siempre me cuestiono: ¿estaré bien?”

El mismo video en Vimeo.com:

Guadalupe Durón: De cómo influyó la técnica de González Caballero en mi actuación. from Gustavo Thomas on Vimeo.

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Entrevista a Guadalupe Durón (1): recordando un ejercicio del Apoyo "Elemento Tierra"

Guadalupe Durón (México, D.F. diciembre de 2008)

Un viaje relámpago a México (y 18 horas de vuelo) me obligaron a pensar en la manera de aprovecharlo al máximo para el proyecto sobre el Método de Actuación de A. González Caballero expuesto en internet desde enero de 2007; así, recordé que el objetivo principal del mismo era dar testimonios de primera mano sobre la experiencia del método, y mostrarlo tal cual es y provocar de es manera una sana discusión. Las transcripciones de las grabaciones que realicé a González Caballero durante los años 80 y 90 del siglo pasado han sido el corpus real del trabajo, pero ahora considero importante agregar también la voz de aquellos que ayudaron a formar ese método y que fueron preparados con él, directamente con González Caballero.

El plan entonces que se suma al proyecto del método por internet es el entrevistar a aquellos que fueron alumnos directos de González Caballero, y que en esas entrevistas narren, recuerden y revivan su experiencia como actores, hablando de los ejecricios del método, del guía, de la técnica de dirección empleada, de la técnica de estudio que percibían.

Evidentemente y por ser un amigo cercano y compañero de trabajo por varios años en mi compañía Esférica Ludens, Guadalupe Durón fue el primero de esos posibles modelos de testimonio que vino a mi mente.

Guadalupe Durón en "La Cura" (1998)

Guadalupe Durón era considerado por González Caballero como su alumno, como un actor que llevaba su técnica, pero también lo consideraba un rebelde, un actor que se oponía a las reglas y a la estructura, decía que seguía su método pero que lo revolvía y que al final hacía lo que se le antojaba. Ésto extrañamanete no hablaba mal ni del método ni de la capacidad de Durón en la escena; González Caballero le daba un papel preponderante a la libertad interpretativa y creadora, y Durón era su mejor ejemplo, le encantaba la fuerza de su trabajo y su proyección en escena. Nadie negaba, ni niega que él haya sido preparado en su mayor parte en el método de González Caballero y que muchos de sus logros se deben a esa preparación. González Caballero fue su maestro en todo el tamaño de la palabra y los dos se tenían en gran estima.

He decidido iniciar esta serie de videos de la entrevista realizada a Guadalupe Durón con una descripción de un ejercicio del Apoyo "Elemento Tierra" (1). En esta parte Durón, en su personal forma de expresión, nos narra su experiencia y sensaciones durante un ejercicio que dirigió González Caballero. No puede haber un análisis de mi parte, paso directamente la grabación, es un testimonio. Creo en todo caso que sería interesante comparar la experiencia de éste actor con los ejercicios transcritos del mismo Apoyo y así hacer cada uno sus propias evaluaciones.

Video de la primera parte de la entrevista a Gudalupe Durón sobre una experiencia con el ejercicio del Apoyo "Elemento Tierra"

Transcripción de las palabras de Durón en el video:



Guadalupe Durón:

“Recuerdo también un ejercicio que se hizo sobre la tierra, pero ya era una tierra combinada, pasaba de desierto, de ésto, de lo otro, de aquello, y a mí me tocó una tierra que daba vida.
“Recuerdo su voz (la voz de González Caballero), era pausada, curiosamente neutra porque yo creo que no quería intervenir en los impulsos de los estudiantes. Su voz era,... sí nos decía cómo era la tierra, blah, blah, blah, pero en una voz neutra... Repito ha de haber sido por eso.
“Entoces cuando llegó el momento de hacer una tierra fecunda, todo mundo se tendía en tierra incluyéndome, pero la sensación de dar vida al pasto, a los árboles, a las flores, sentir la humedad de la tierra, creando y vivificando todos estos seres era maravilloso y ver como los pájaros se le acercaban. Literalmente uno, con esos impulsos se imagina mil cosas: que los pájaros, que las lombrices, que ésto que el otro...
“...Y entonces, en aquél tiempo, después de los ejercicos, se me ocurría pensar, si la tierra siente lo que yo sentí imaginativamente al convertirme en ella, ¡caray! qué amolada le estamos dando, porque toda la cubrimos de asfalto de lozas de cemento, de lo que sé que... y pues debe ser muy frustrante para ella lo que yo, ... a mí que no se me impedía ese momento de creatividad, de ser ella. Tratar de sentir como ella, dar vida como ella... Me imagino que también las mujeres al dar vida a un bebé eso han de sentir, no sé, son experinecias que núnca vivimos, pero si traslapamos esa sensación de las mujeres a un ejercicio de esta naturaleza, donde se te dice tú eres la tierra, tú das vida, en tí crece, en ti ésto en ti todo, eres fecundo, y... era tan maravilloso, y...
“...Su voz detrás: (imitando a González Caballero) -Ahora tienes flores, ahora sientes la humedad, ahora sientes calor- ...y yo le agregaba y aquí sientes un calorcito y acá y blah, blah, blah, blah... Antes de que se pusieran de, claro, de moda los microclimas, porque yo mismo incluso, todos los seres humanos somos microclimas, hay un calor en la axila, hay uno en la entrepierna, hay uno en los pies, y hay otro así, pero hacer extensiva toda esa sensación de tierra,...
“... y él con su voz ahí: (imitando a González Caballero) -Ahora pasa ésto, ahora va cruzando una serpiente sobre ti, un pájaro ha pasado a picotear en el pastito...- ... Y luego cuando ya llegaba a término el ejercicio entonces nos llevaba poco a poco hacia el final, blah, blah, blah, -¡Respiren!- blah, blah, rá, ...y aquella magia desatada se esfumaba.
“Era... se sentía uno muy gratificado por haber participado en aquél ejercicio.” (2)

el mismo video en vimeo.com

Guadalupe Durón habla sobre un ejercicio del Apoyo "Elemento Tierra" from Gustavo Thomas on Vimeo.

(1) Se pueden ver las entradas dedicadas al Apoyo "Elemento" en este mismo Blog:
http://agcmetodo.blogspot.com/2007/02/el-origen-y-el-fin-de-todo-est-en-los.html
http://agcmetodo.blogspot.com/2007/03/ejercicio-de-exploracin-del-elemento.html
(2) Extracto de una transcripción de la entrevista realizada a Guadaulpe Durón en el Centro Histórico de la Ciudad de México el día 29 de diciembre de 2008.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417