Inicia un Taller abierto de la técnica de actuación de Antonio González Caballero (Ciudad de México, 2015)

Gustavo Thomas y Antonio González Caballero *

El destino me ha traído nuevamente a la ciudad de México y puede que siga aquí por uno o dos años más, así que es un buen momento para aprovechar este tiempo aparte de la creación de textos y montajes.

Cada sábado de 11 a 13 hrs, a partir de este octubre 2015,  estaré ofreciendo un taller abierto alrededor de las exploraciones del maestro Antonio González Caballero sobre la técnica del actor.

Este taller no es un curso del método de actuación como tal, su objetivo es refrescar, explorar y si es posible renovar los apoyos (o acaso desarrollar en su momento otros) que Antonio González Caballero exploró durante los últimos 35 años de su vida. Es un laboratorio en sí mismo, inspirado en aquellos que el mismo González Caballero ofreció durante años a diferentes camadas de actores y actrices. 

Al ser un taller abierto los interesados pueden acercarse a trabajar por un solo día, una temporada y volver cuando lo crean necesario. De la misma manera los interesados en tomar el taller, sea una o varias sesiones, deberán estar abiertos a una exploración de laboratorio y no esperar los resultados que se exigen de una clase o curso de actuación; sin embargo reconocerán que el mismo trabajo práctico con los apoyos y la creatividad continua sobre la escena en base a ejercicios de exploración formarán un bagaje escénico de valía incalculable para su trabajo profesional.

Para aquellos que no conocen mi trayectoria junto al trabajo de Antonio González Caballero:

Gustavo Thomas... 

-fue alumno y discípulo de González Caballero desde 1982 hasta 1991, iniciando en el Instituto de Arte Escénico y posteriormente en su taller-laboratorio;

-fue adjunto de cursos y clases con el maestro en diferentes escuelas de actuación y universidades, 

-ha sido maestro y guía del método de actuación desde sus 17 años y hasta la fecha; 

-ha trabajado y explorado en sí mismo y con diferentes generaciones de actores y actrices desde mediados de los años 90, tanto en diferentes talleres, con su compañía de teatro (Esférica Ludens) y en talleres en varias partes del país y del mundo; 

-es el recopilador y editor del libro que reúne lo que es ya llamado "Método de actuación de Antonio González Caballero"; 

-ha escrito diferentes artículos sobre el tema y su relación con otras técnicas de actuación alrededor del mundo, tanto en sus diferentes blogs, como en revistas especializadas;

-ha participado activamente promoviendo el trabajo teórico de Antonio González Caballero a través de conferencias, presentaciones de su libro y demostraciones del trabajo en decenas de teatros, foros independientes, escuelas y universidades.

Lugar del taller:  Rosales no. 1 departamento 103 (entre Reforma y San Cosme. Metro Hidalgo. Contra esquina del parque del panteón de San Fernando.)

Horarios: Sábados de 11:00 a 13:00 hrs

Donativo por sesión: $50.00 MXN

Requerimientos básicos: El trabajo será siempre con ropa cómoda y sin zapatos. No aretes, collares, relojes de pulso o pulseras. 

pueden contactarme para más informes a través de mi correo electrónico: gustavothomasteatro@gmail.com o a través de mi página oficial: www.gustavothomas.com 

* (Fotografía tomada por Alejandro Yustiaza.)

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 El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417 ======================================================= 

 Texto, fotografías y vídeos en este Blog son propiedad del autor, excepto cuando se aclare otra autoría. Todos los derechos son reservados por el autor de este Blog. Si existe algún interés en usar textos, fotografías o vídeos propiedad del autor, sea uso comercial o no, es necesario hacer una petición por escrito y dirigirla por correo electrónico a Gustavo Thomas a gustavothomasteatro@gmail.com.

Imágenes de transformación en la metodología de Tatsumi Hijikata y el apoyo Elementos en el método de actuación de A. González Caballero.

Tatsumi Hijikata en "La niña" (Fotografía extraída del video en Youtube)

Leyendo el artículo "Tatsumi Hijikata The Words of Butoh" de Kurihara Nanako (1), encontré la descripción de un ejercicio de una discípula de Hijikata, Ashikawa Yoko. El ejercicio proponía que los bailarines (actores-bailarines), a partir de una continua dirección -en palabras- de esa transformación por parte del guía, que se transformaran en insectos primero conformados a su vez por miles de otros pequeños insectos que entraban a ellos por su poros después. (2)

De principio leer esto no fue nada nuevo para mí, pues yo había estado más que acostumbrado en el método de actuación de A. González Caballero a la transformación del cuerpo a partir de ejercicios en donde el guía nos dirigía esa transformación, donde los elementos (imágenes físicas concretas) entraban por todo nuestro cuerpo y nos transformaban completamente; pero fue en la conclusión de Kurihara cuando me detuve a pensar en las coincidencias técnicas y me decidí a escribir esta nota. 

Aquí la cita como aparece en el texto del libro (en su original en inglés):

"The most difficult part of this exercise was that one had to "be it", not merely "imagine it". This was emphasized in the class again and again. The condition of the body itself has to be changed. Through words, Hijikata's method makes dancers conscious of their physiological senses and teaches them to objectify their bodies. Dancers can then "reconstruct" their bodies as material things in the world and even as concepts. By practicing exercises repeatedly, dancers learn to manipulate their own bodies physiologically and psychologically. As a result, butoh dancers can transform themselves into everything from a wet rug to a sky and can even embody the universe, theoretically speaking (Kurihara 1966)."

Aquí mi traducción del texto:

"La más difícil parte de este ejecicio era aquella en la que uno "es eso", y no meramente "imaginarlo". Esto era enfatizado en las clases una y otra vez. La condición del cuerpo mismo tiene que ser cambiada. A través de las palabras el método de Hijikata hace que los bailarines sean conscientes de su sentidos fisiológicos y les enseña a objetivar sus cuerpos. Los bailarines pueden entonces "reconstruir" sus cuerpos como cosas materiales en el mundo y aún más, como conceptos. A través de practicar ejercicios continuamente los bailarines aprenden que pueden transformarse ellos mismos en cualquier cosa, desde un tapete mojado hasta el cielo, y pueden aún, teoréticamente hablando, corporeizar el universo." (Kurihara, 1966)

Quien ha conocido el trabajo a fondo en el método de actuación de A. González Caballero puede entender perfectamente el párrafo anterior y describir esa transformación plenamente, especialmente en referencia al apoyo denominado Elementos (el apoyo básico de la transformación del actor en el método de actuación). La misma transformación que yo he experimentado usando los apoyos del método de González Caballero la he explorado en el Butoh, y por ello me ha resultado de alguna manera "familiar" su exploración; nunca he sentido un salto en mi concepción creativa sobre la escena.

González Caballero transformaba actores, Hijikata bailarines, pero los dos prácticamente con el mismo método, y yo en mi propio trabajo me encuentro en el medio sin ningún problema trabajando en ello.

La transformación a partir del "hacer cuerpo" lo que se escucha (las indicaciones de esa transformación) por parte del guía y lo que se imagina por parte del actor, hechas un hábito a través de la repetición de ejercicios prácticos, es el objetivo técnico último de los dos métodos. La literatura con la que se narra esa experiencia y la finalidad estética de montaje son diferentes, claro está. (3)

Así como la Antropología teatral encontró ciertos principios físicos de toda actividad actoral humana, habría de encontrar esas similitudes y posiblemente principios de transformación entre los diferentes métodos que se dieron a finales del siglo XX. Sumando a ello la exploración de acciones físicas basadas en un monólogo interno en el trabajo de Grotowski en los años sesenta y setenta puede abrirnos una puerta aún mayor para descubrir esos posibles principios de transformación en el artista escénico, y en todo caso ampliar la experiencia creativa del artista de la escena.


Gustavo Thomas © 2013-2017

(1) El artículo apareció en una edición de la revista TDR dedicada a Hijikata (Vol. 44, No. 1, Spring, 2000)

(2) Estar relleno de insectos es otra versión propuesta en el mismo artículo. Se narra que el ejercicio, llamado mushiki o picaduras de insectos, empieza con el guía diciéndole al actor que un insecto camina por sus dedos de la mano, pasa a su brazo; el guía hace sonidos con unas baquetas dirigiendo el caminar del insecto en el cuerpo del actor y aún toca algunas partes del estudiante para hacer la sensación más evidente; el número de insectos se incrementa hasta que finalmente el actor es comido por ellos, entrando por todos los poros de su cuerpo hasta quedar relleno totalmente de ellos; nunca debe perder la sensación de cada insecto ni confundirla generalizando su presencia en el cuerpo aún en el incremento del número.
La palabra que se usa en la traducción al inglés es "stuffed"  y me recuerda precisamente aquella que mencionaba González Caballero en los ejercicios de elementos para remarcar la entrada y el llenado de ellos en el cuerpo del actor, "retacarse".
Los dos métodos a su vez hacen referencia a que el actor no reaccione a la entrada del elemento o de las imágenes como si esta fuera una experiencia naturalista, sufriendo por esa transformación o actuándola, sino siguiendo fielmente el impulso de transformación dejándolo en libertad.
El texto de ejercicio 'mushiki' en su origianl en inglés: “In Ashikawa's class, there were routine exercises. One of them was called mushikui (insect bites). A student is first told, "An insect is crawling from between your index finger and the middle finger onto the back of your hand and then on to your lower arm and up to your upper arm." The teacher rubs a drumstick back and forth across the drum, making a slithering sound. Then she touches those particular parts of the body to give some physical sense to the student. The number of insects increases one by one and finally, "You have no purpose. In the end, you are eaten by insects who enter through all the pores of your body, and your body becomes hollow like stuffed animal." Each insect has to be in its precise place. One should not confuse or generalize the insects even when their numbers increase.” 

(3) Así mismo el primer objetivo final del méotdo de González Caballero que es crear personajes completos sobre la escena. Esto que podría ser un inconveniente para el estudio de las similitudes entre ambos métodos, desde mi punto de vista no lo es, porque el medio, el proceso es lo que se está estudiando. El objetivo final es la transformación del artista escénico, el objetivo del Butoh y del teatro de González Caballero son, digamos, objetivos circunstanciales. El estudio de los princpios de la escena se basa en las coincidencias biológicas del proceso creativo precisamente, y no del objetivo final de cada estilo o escuela artística.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero (NO incluye el Método de Voz), en su versión en papel (en especie) está a la venta solamente a través de Internet, y en tres sitios: 

Amazon México
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También está a la venta en formato electrónico (libro electrónico o ebook), en la tienda Kindle de Amazon:


Kindle amazon:  
www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-ebook/dp/B009HUT5AA

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El libro del Método de actuación de Antonio González Caballero a la venta en versión electrónica (ebook) (2012)

Libro electrónico del Método de actuación de A. González Caballero en venta en la tienda Kindle de amazon

Ha sido otra larga espera pero al fin ya está a la venta la versión en libro electrónico del libro del Método de actuación de Antonio González Caballero, exactamente el mismo texto que se vende ya en papel: 381 páginas (aproximadamente, dependiendo del formato kindle que se tenga) con las cuatro corrientes actuacionales y todos los apoyos expuestos a manera del curso completo, con citas completas de palabras de González Caballero.

La transformación a libro electrónico no fue fácil y tuvo bastante problemas; el texto electrónico no posee un índice con links pero es muy fácil hacer una búsqueda y llegar al capítulo o tema que se quiera, sea desde el índice mismo, resaltando una palbra o frase, o tecleando cualquier palabra en 'búsqueda", así de simple.

Lo más importante creo yo es que se puede tener el texto por menor precio (US $9.99 cuando en papel es US $20.00 más envío) y de una manera casi inmediata en su aplicación Kindle, sea del iphone o de cualquier teléfono inteligente, sea en cualquier tablet (iPad, etc.) o en su computadora misma.

Kindle amazon:  

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Por fin tendré tiempo de trabajar con los siguientes proyectos alrededor del método de actuación así como con mis proyectos personales de publicación, y presentaciones personales de estos trabajos.

Por ahora un descanso es más que merecido.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero (NO incluye el Método de Voz), en su versión en papel (en especie) está a la venta solamente a través de Internet, y en tres sitios: 

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También está a la venta en formato electrónico (libro electrónico o ebook), en la tienda Kindle de Amazon:


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La nueva edición del libro del Método de Actuación de Antonio González Caballero (2012)

Portada del nuevo libro de Método de Actuación de Antonio González Caballero (2012)

DEDICATORIA

¿A quién más puede este libro estar dedicado sino al mismo 

Antonio González Caballero, mi maestro y mi amigo?

Una deuda es saldada con esta publicación (casi 25 años de espera) y con ello descanso, pero continuar su obra, transmitiéndola y expandiéndola, nunca se detendrá. 

 *

Este texto primeramente es un documento. Durante varios años, entre 1986 y 1993 grabé varias sesiones y entrevistas alrededor del método de actuación de Antonio González Caballero, momento crucial para hacerlo porque el método se encontraba ya en una etapa de madurez, con una estructura totalmente definida e iniciaba su prueba en escuelas profesionales de actuación, más allá del laboratorio exploratorio. Esas grabaciones las transcribí digitalmente y fueron revisadas posteriormente por el mismo González Caballero. Las transcripciones son publicadas en este libro en su totalidad, son un documento fiel de su voz y de su manera de trabajar su método; al leerlas leeremos la voz de quien fue su creador, guía, maestro y teórico.

Este texto es también una guía práctica de trabajo del método para actores y maestros de actuación interesados en transmitirlo. He decidido, y es porque así también lo quería González Caballero, que el libro fuera publicado de una manera en que el método pudiera ser seguido exactamente como se trabajaba con él, paso a paso, apoyo por apoyo, corriente actuacional por corriente actuacional. Me he sentido con la seguridad de hacerlo así después de haber estudiado, guiado y practicado con el mismo durante más de 20 años, siendo casi diez de esos años al lado de González Caballero. La estructura entonces de sus textos obedece a ese seguimiento práctico de la técnica de actuación, de principio a fin, con mínimos comentarios teóricos de mi parte. Las palabras de González Caballero están en el orden que él mismo daba al método y mis palabras coadyuvan, creo yo, a dar lógica a ese seguimiento, agregando explicaciones, ejercicios e introduciendo a ciertos tópicos. Se suma además la transcripción de comentarios que los alumnos hacían después de varios de esos ejercicios dirigidos por su maestro y guía.

El libro, ustedes lo notarán inmediatamente, está plagado de citas en cursivas donde las palabras de González Caballero son totalmente rescatables; en el caso de que se necesite trabajar solo con el documento histórico, se podrán fácilmente aislar sus palabras de mis propios textos.

En los últimos años de su vida González Caballero se dedicó a explorar lo que sería la segunda parte del método de actuación: dedicada la primera a los apoyos para la creación de un personaje total, en la segunda buscaba los secretos de la pre-creación del artista escénico, exploraba lo que él llamaba “las energías básicas del actor”, energías “fuente” que se utilizan para la creación misma y que a la vez le dan su ubicación personal como artista y ser humano. Aquella segunda parte no fue del todo transmitida más allá de su laboratorio y no tenía aún una estructura definida como método de escuela o carrera; no es expuesta en este libro pero espero lo será en otro en un futuro.
 

 (Extractos de la Dedicatoria y Prólogo del libro: Método de actuación de Antonio González Caballero)

*

Sí, ayer (2 de mayo de 2012) he recibido la prueba final del libro y le he dado el visto bueno para su inmediata publicación (con uno o dos pequeños errores tipográficos que serán corregidos en su momento gracias a que es creado digitalmente).

Aquellos que deseen seguir viendo y trabajando con el método de actuación dentro del Blog (http://agcmetodo.blogspot.com) lo podrán seguir haciendo sin costo alguno, pero aquellos que quieran tenerlo en papel lo podrán adquirir tanto en el sitio en que lo publiqué, Createspace, (https://www.createspace.com/3677417), como a través de la librería de Amazon.com (http://www.amazon.com/Actuaci%C3%B3n-Antonio-Gonz%C3%A1lez-Caballero-Spanish/dp/1466261919). Los dos sitios, en teoría, envían los libros a casi cualquier parte del mundo (por un cargo extra de envío).

Esta es una autopublicación con todo el rigor de un trabajo profesional, sin embargo eso implica que no habrá distribución en librerías, será vendido únicamente a través de Internet, publicando sólo por pedido. El costo inicial del libro será de US $20.00 más el envío (el coste del envío dependerá del lugar a donde se envíe) a través de tarjeta de crédito.

El término "publicación por pedido" lo considero una maravilla, porque implica un ahorro de papel y un seguro en la inversión, así no se publican cientos o miles de ejemplares que por una mala distribución o falta de recursos para su publicidad son almacenados o tirados a la basura y que nunca llegan al interesado.

Una de las ventajas de esta autopublicación y venta a través de Amazon.com será que en poco tiempo (alrededor de un mes) el libro estará también disponible en formato electrónico, es decir, que podrá ser "bajado" a la computadora, al iPad (cualquier tablet) o al teléfono celular (iphone, android, etc.) a través de la aplicación Kindle, a un menor precio y sin costo de envío, claro está.

Son muchos los planes que están por cumplir pero este ha sido un enorme paso para mí, ahora vendrán posibles presentaciones del texto, conferencias, demostraciones del método y alguna puesta en escena utilizando los apoyos del mismo.

Los conmino a todos ustedes, amigos, compañeros e interesados, a contactarme sobre todo aquello alrededor de este texto, sea para una simple información o para una invitación a presentar el libro o realizar una demostración de trabajo del método (que estoy en su proceso de creación) a su región.

Gustavo Thomas

Toronto, Canadá

Mayo 3, 2012.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero (NO incluye el Método de Voz), en su versión en papel (en especie) está a la venta solamente a través de Internet, y en tres sitios: 

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González Caballero habla sobre: "Las emociones y el color en el Apoyo Zonas del Cuerpo"

González Caballero:  

"Como una ampliación para la detección de las Zonas del cuerpo está el color. Las Zonas del cuerpo pueden tener una coloración como la del espectro solar y esa proposición ayudó a algunos actores del taller a detectarlas, es un apoyo al apoyo.

“Los colores primarios: rojo, azul y amarillo son los colores base para formar todos los demás y las tres Zonas primarias se identifican con ellos; el rojo siempre se ha identificado con lo pasional y esa es la coloración del peligro, del demonio y todos son correspondientes a la Zona Sexual; el color amarillo lo identificamos con el sol, con la vida plena, con el amor puro, con el cariño, lo sentimental... la miel es amarilla, el calor maternal y todo eso es identificable con la Zona del Pecho; y el azul siempre se ha identificado con la frialdad, se ha dicho que el pensamiento es frío y eso es la Zona Cerebral.

“Para las Zonas de Conflicto (cuello, vísceras y piernas) encontramos el mismo tipo de relación, ahora con los tres primeros colores secundarios, esto quiere decir que como los colores, las Zonas del Cuello, Vísceras y Piernas son un derivado de cabeza-pecho, pecho-sexo, y piernas-cerebro (debido a la posición fetal) y en su lucha por preponderar una u otra Zona Básica surge la de conflicto y su color: cuello-verde, vísceras-naranja, piernas-violeta.

“He hablado de un apoyo al apoyo porque el color es algo que se vuelve sumamente subjetivo y puede tener grandes variaciones de una persona a otra, además de que el porcentaje de personas que han aprovechado el color en las Zonas no es comparable al que se ha tenido con un apoyo como la Zona cerebral concentrándose en la cabeza por ejemplo, pues nadie niega que tiene cabeza y en ella esté su cerebro. 

Y sobre la Séptima Zona, ésta es incolora."

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González Caballero dirige el ejercicio de exploración de la Séptima Zona. Las emociones más allá del cuerpo.

Antonio González Caballero (Fotografía extraída de un video de 1996)

Antonio González Caballero (1):

"La Séptima Zona como toda la técnica, es en su base imaginación. Imaginamos que tenemos otra cabeza sobre la nuestra, pero va a ser la única así es que vamos a crecer. Todo impulso partirá de esa parte, nos hará subir a un plano superior al que acostumbramos, pero que en algunos momentos hemos llegado, tal vez en alguna sorpresa, asombro o una idealización. Empecemos a trabajar. Seamos conscientes de nuestro cuerpo, tomemos conciencia de todo lo que somos, mucha conciencia de sí mismos. Tóquense, sientan su piel, su dureza, su suavidad, su temperatura. ¿Cómo responden sus nervios? ...Sus tensiones, sus relajaciones. ¡Se acabó!

"Sigamos imaginando esa cabeza más alta y el cuerpo crecido, más voluminoso, más alto. Imaginen su aspecto y séanlo, vayan teniendo esa altura, sientan esa imagen que provocaron; suban, suban, creando una nueva frente, un nuevo cuello, orejas, nuca, cerebro, pelo, hombros, brazos, manos, tronco, tórax, piernas, ¡todo es nuevo!... La respiración. ¿Cómo cambia la visión? ¿Cómo es la voz?

(Pausa, como a la expectativa de las acciones de los estudiantes)

"Y empecemos a movernos, ordenando todo desde la Séptima Zona, entremos en la etapa de circulación de la Zona como lo hicimos con las otras. La Séptima Zona es el centro de irradiación hacia todo el cuerpo, la mentalidad es ascendente, la energía ascendente; nos jala, la Séptima, desde los pies hacia arriba; todas las Zonas van a la Séptima y todas parten de ella. ¿Cómo vemos el amor? Séptima Zona y amor.

(Tiempo de trabajo)

"La paz, ¿cómo se ve desde arriba?

(Tiempo de trabajo)

"¿Cómo se ve la naturaleza? Las aves, las flores, los arroyos, los bosques, las cascadas, el mar, el cielo, ¿cómo se ve y se siente la naturaleza?

(Tiempo de trabajo)

"¿El reflejo en un espejo de agua?

(Tiempo de trabajo)

"¿Y si se desnudan y se bañan ahí? (2)

(El desnudo es imaginario. Tiempo de trabajo)

"El sol, las montañas... Salgan del agua... ¿Qué sienten por los animales pequeños, por los conejos, por las aves pequeñas?... ¿Y ese gorrioncito? Se cayó de su nido...

(Tiempo de trabajo)

"El viento, el zumbido del viento... Un niño pequeño,... su madre,... ¿qué pasa? ...El padre... ¿Qué sienten por la humanidad?

(Tiempo de trabajo)

"La tristeza ¿cómo llega?

(Tiempo de trabajo)

"Los hombres que hacen daño...

(Tiempo de trabajo)

"Y la pobreza... Las personas y su pobreza... Los dolores grandes... ¿Cómo ven a los hombres de buena voluntad? Los sacrificados por los demás...

(Tiempo de trabajo)

"¿Y la felicidad?... La felicidad y el amor. La felicidad, el amor y la salud... La felicidad, el amor, la salud y la paz... La felicidad, el amor, la salud, la paz y yo...

(Tiempo de trabajo)

"Y lentamente vamos descendiendo a nuestra Zona Cerebral dejando la Séptima Zona, bajando a la coronilla y de ahí a nuestro cerebro. Ubiquémonos y tomemos nuestra propia estatura, nuestro rostro, la nariz es mía, ¡la toco¡ Igual los labios, son los míos; el cuerpo regresa a su lugar. Cerramos la Séptima Zona. Ya no la utilizamos, siempre estará con nosotros pero por ahora no la usamos... Volvemos a detectar nuestro físico y también que nuestra energía fluye con normalidad. Revisen todo y realicen sus respiraciones, las que necesiten. Después sus comentarios, es importante.

(Tiempo de relajación y vuelta a la normalidad)"




 





(1) Transcripciones de grabaciones realizadas en los años 80, revisadas por el mismo González Caballero. Las grabaciones están perdidas.
(2) Los actores de los talleres de González Caballero tienen claro que no es necesario el desnudo físico para darlo a entender al espectador.

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¿Por qué una técnica? Palabras de González Caballero.

Antonio González Caballero:

"El arte no puede tener fórmulas, puede tener apoyos, y en la manera en que el artista los utilice encontrará su arte. Cuando el actor inicia su trabajo se enfrenta, entre muchas otras cosas, a un problema fundamental: crear personajes y darles vida con un gran sentido de verdad. En ello me intereso y por eso he trabajado en perfeccionar una técnica que apoye al actor en su camino para lograr este importante objetivo. Retomemos las experiencias y el conocimiento del pasado, entendamos cuales son las necesidades de nuestro presente y propongamos una técnica que nos prepare para el futuro, así ayudaremos al actor mexicano a despertar su sensibilidad creativa y a desarrollar un oficio. Sin técnica crear personaje seria un espejismo, sólo con voluntad e imaginación no hay creación de personaje, se cree hacerlo pero sin apoyos que lo estructuren no se logra realizarlo, la disposición sola no basta. Canalizando esa voluntad e imaginación en apoyos propios que programen y tabulen el cuerpo del actor se logrará la energía, la mentalidad, el físico y la voz de un personaje y no del creador (actor), este, si lo deja fluir conforme a cualquier situación o al texto, logrará que el personaje sea el personaje siempre. El actor se vuelve un espectador de su creación al darle libertad al personaje y el actor crece con una visión crítica de su propia creación.

"En México hemos importado técnicas de todas partes y de todas épocas, sin embargo esos métodos tuvieron un origen en la necesidad de confrontar al artista con su tiempo y su lugar, determinados por todas la situaciones y problemas particulares que esta necesidad conlleva. No creo que nuestro trabajo sea el tomar íntegras las técnicas ni los sistemas que nos llegan sino conocerlos y adaptarlos para que nos ayuden a crear y alimentar un método autentico y propio y así darnos un lenguaje común. Aquí en México no hay homogeneidad, vivimos en una torre de Babel en la que cada quien habla su lenguaje teatral y nadie se entiende, hay que unificarnos, haciendo el trabajo con una nueva conciencia. La técnica que se propone no es una negación de otras, al contrario, es una afirmación de ellas pero reinterpretadas a nuestra manera de ver el mundo y con propuestas para volver a ser reinterpretadas.”

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