Degradación del Peso Escénico, una posibilidad más en la personalidad del personaje.

González Caballero:

"Un Peso Escénico es Degradado cuando al personaje ya no le es posible o se le niega tener el Peso con que lo reconocían los demás, sufriendo un descenso de la energía que sustentaba su personalidad: "la pulga" en México, es un personaje real que se distinguió durante las labores de salvamento del sismo de 1985, rescatando gente y objetos (valiosos), esto lo hizo muy famoso, fue entrevistado en televisión y premiado por el presidente, en fin, se ganó el título de "Héroe" y se tuvo conciencia clara de por qué este hombre era un ser heroico pero ahora, cinco años después, el pueblo se sorprende al saber del arresto de este personaje por tráfico de drogas e inmediatamente es Degradado, acabando con su sustento de Héroe... Ya no es un Héroe pero continúa con su energía, sin embargo no reconocida por los demás, ahora esa energía que serviría para hacer cosas heroicas está degradada, es un malhechor que debe de estar en la cárcel, su castigo es la degradación, quedando el Héroe sólo en la memoria de algunos y, lo peor de todo, en la de él.

“Se pueden recordar casos de estrellas del cine norteamericano, de grandes políticos u hombres de empresa, a los cuales se les acaba su éxito o su gestión y tienen que hacer una vida de menor Peso Escénico. En México también está María Félix y su belleza; ella tuvo un momento de triunfo que quizá le duro unos quince años, en los que su belleza fue comentada y reconocida mundialmente, pero para 1990, María es una mujer ya vieja que fue bella, que se pinta exageradamente y que no quiere renunciar al Peso Escénico que le había dado su hermoso físico; ha hecho una caricatura de sí misma pretendiendo luchar contra el tiempo, está degradada.

“Así, la edad es otra de las posibles causas de degradaciones del Peso Escénico. Es el físico que se deteriora, ya sea en fuerza, en belleza, en agilidad, en fin, en todas las cualidades que con la vejez disminuyen sus posibilidades de esplendor. Imagínate a Robin Hood a los ochenta años, pues tendrá el nombre pero no será ya el Héroe aquél de las grandes hazañas, el tiempo se lo impide y no podrá ponerse a luchar, a no ser que sea con la enfermedad porque le daría una pulmonía con el rocío del bosque, los enemigos contra los que lucharía serían los de su mala salud, sería patético-patético.

“También el Peso Escénico Hombre Común a su nivel, sufre la degradación; un hombre que se casó, tuvo hijos y los educó, los hijos se casaron, lo abandonaron, muere su esposa, es jubilado del trabajo, llega un momento en que ya no es útil para nadie, acabando Degradado en un cuartucho o en un asilo.

“¿Qué es lo que hemos encontrado como Apoyo que le dé un énfasis al cuerpo y que sea proyectada del mismo esta degradación del personaje? Creamos un conflicto dentro del Peso Escénico: la energía 1, que es la establecida por el Peso Escénico, o sea el físico proyectado socialmente, es la que va a borrarse, va a caer y ser oprimida hacia la planta de los pies esto hasta el Peso en que haya sido Degradado el personaje. Y la energía 2, la establecida por el SubPeso y que proyecta la mentalidad, queda en el sitio donde estaba dándose así el conflicto que está propuesto: el personaje tendrá la mentalidad de su Peso Escénico, pero su personalidad física y social no tienen ninguna fuerza para lograrlo, sin embargo existe la energía ahí, pero está totalmente comprimida. El cuerpo no responde a los mandatos y deseos de ser de la mente, sea por la edad o por el castigo social. El miedo o pavor que provocaba el Peso Escénico de Monstruo mental o el asombro que provocaba el Peso Titán serán reemplazados por la compasión, la burla, la lástima y hasta el desprecio del público que presencie la degradación de estos Pesos Escénicos.

“Hay que recordar también que están los que aceptan su degradación, ahí las dos energías bajan a la par, posiblemente vivan como un recuerdo agradable su antigua posición física y mental: Mary Pickford es un ejemplo de ello; en sus declaraciones, cuando recibió el Oscar por su trayectoria cinematográfica, se veía como una mujer vieja que máximo llegaría a Peso Destacado y contestaba al entrevistador que la cuestionó sobre su comportamiento al ya no ser "la novia del mundo" como se le llamaba hace más de 50 años, que actualmente ella vivía muy feliz y que desde que se había retirado a su rancho con su esposo Douglas Fairbanks había aceptado que ya no podía hacer más de dama joven, lo que era su trabajo y su éxito, y que actualmente, ya muerto su esposo, recordaba con cariño esa época, juntándose en ocasiones con sus nietos a ver sus películas y reírse de las modas y los modos de hacer cine. No es un caso único pero sí un hermoso ejemplo de una degradación aceptada del Peso Escénico. Aquí las dos energías descienden, y por lo tanto se aceptan tal y como son."

*

Nota: Esta es una transcripción de una serie de grabaciones realizadas a finales de los años 80 y principios de los 90 para la realización del libro del método. González Caballero revisó personalemente todas las transcripciones y éstas son las aceptadas por él. Las grabaciones están perdidas.

Ejercicios de exploración del Peso: ver un ejemplo con el ejercicio del Peso Común. En todos los pesos se mantiene la misma estructura de puntos básicos de exploración.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

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Peso Escénico Dios Hombre (Positivo). Peso Escénico Demonio (Negativo). Explicación en palabras de González Caballero.

González Caballero:

"El nombre lo tomamos por como se le llamó a Cristo, pero no quiere decir que ese Peso solo sirva para ese papel... Creo que ya se ha entendido el por qué de los nombres (dados) a los Pesos, son, al igual que el Peso mismo y su energía, puntos de referencia para la creación de una parte necesaria en el personaje, la personalidad, no hay más complicaciones.

“El Peso Hombre Dios nos refiere a hombres que llegaron a una conciencia muy alta de sí mismos y que como Cristo (visto como personaje ficticio) y otros como él, desarrollaron esa toma de conciencia del quiénes son, de lo que es la meta del ser humano, se hicieron conscientes de todas nuestras posibilidades como hombres explotando sus capacidades y realmente tendiendo a cierta perfección. Es el personaje que usa toda su capacidad de almacenaje energético y que la desarrolla completamente, se mueve con ella, usa todo su cerebro, su corazón, su sexo, es decir, usa todas sus Zonas del Cuerpo perfectamente; los otros Pesos las usan desde luego pero con la diferencia de que les falta energía para llenarse completamente y trabajarlas en toda su capacidad.

“Su mentalidad es hasta la coronilla, la mentalidad aparentemente diseñada para el hombre: Moctezuma II, en la tragedia escrita por Sergio Magaña; Einstein en muchos de sus momentos claves, Próspero en La Tempestad, son ejemplos que recuerdo de Pesos Hombre Dios.”

Thomas:

"Y por lógica elemental, son las mismas características al negativo para el Peso Demonio, un ser completo, usando todas sus capacidades, pero hacia lo destructivo."

González Caballero:

"O por lo menos con una idea fija dentro de su negatividad, sin usar todas sus capacidades pero que le puede obligar a tener un gasto de energía gigantesco volviéndolo demoniaco... En alguna parte decía que el Peso Héroe no podía luchar con el Peso Titán, al igual que no podrá hacerlo contra el Demonio, en este caso su contrincante tendrá que ser el Hombre Dios, la fuerza opuesta.

“Es una técnica, hablamos de teatralidad, de visiones sociales concretas, parciales, no de la realidad misma; los personajes son para la escena, hay que recordar que esta no es una explicación psicológica de la conducta humana."

“El Peso Demonio tendrá una lucha pareja con el Peso Hombre Dios pero podrá pelear con los demás, derrotando a cualquier contendiente de menor Peso Escénico. Personajes Demonio hay muchos, Macbeth llega a serlo, Ricardo III, que además es Peso Monstruo Físico y evoluciona (hacia lo negativo) como Macbeth, Clitemnestra, Medea y Creonte, en las tragedias griegas; y en la vida real podría estar Hitler, Atila, o hasta todo un sistema o un estado, como en el caso del gobierno de los Estados Unidos para el Ché Guevara, que podría haber llegado hasta Peso Titán, para él fue su opuesto Peso Demonio, y ese Demonio lo aniquiló, viendo la historia real como literatura, claro."



Nota: Esta es una transcripción de una serie de grabaciones realizadas en los años 80 para la realización del libro del método. González Caballero revisó personalemente todas las transcripciones y éstas son las aceptadas por él. Las grabaciones están perdidas.

Ejercicios de exploración del Peso: ver un ejemplo con el ejercicio del Peso Común. En todos los pesos se mantiene la misma estructura de puntos básicos de exploración.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

Peso Escénico Soberano (positivo). Peso Escénico Tirano (negativo). Explicación en palabras de González Caballero.

González Caballero:

"Cuando el Peso Héroe ha llegado al pecho, ha triunfado, y ¿qué es lo que espera? Su recompensa; pues el Héroe triunfador siempre es recompensado.

“Antiguamente y en las leyendas, a los Héroes de caballería se les daba, en el momento en el que el rey ponía la espada en el hombro del triunfador, las tierras de fulano o zutano con su escudo propio, pudiendo así fundar con su descendencia una estirpe noble, a partir de ese momento poseería mando, gente que le sirva. El Héroe recompensado de esa manera es ya un Soberano, su energía está ahora en el pecho. Cambia a una pasividad más gobernada por la razón y la sabiduría, tratando de proferir órdenes positivas a los que dependan de él...

“Debo aclarar que los Pesos Héroes, Villanos y Soberanos de que he hablado poniendo ejemplos, son los clásicos de la literatura y del arte de hace siglos pero, repito, son ejemplos, pues el actor creará regularmente Pesos escénicos actuales o contemporáneos: un Peso Soberano contemporáneo nuestro puede ser un padre de familia que en su casa lo ven como un rey (y actúa como tal), siendo bien amado por sus hijos."

"Todos los seres humanos tenemos un Peso definido, pero según la situación en que estemos saldrá o no ese Peso; así, en cada escena, los personajes están ubicados en un Peso y la definición de su Peso en la obra dependerá del enfoque que se le quiera dar al montaje. Todo depende de los ambientes de la escena en que esté el personaje.

“El Peso y el Subpeso pueden ir evolucionando durante la obra; mencionare tres vertientes de esta proposición:

"1) Un Soberano que empieza con Subpeso Destacado podrá llegar hasta Soberano-hombre Dios, y hasta podrá subir a otro Peso. Nora, en Casa de Muñecas, al descubrir que Torvaldo no está dispuesto a defenderla ante la sociedad e incluso la quiere degradar, toma conciencia y en vez de irse a dormir llorando por el regaño y lo que le va a suceder, se prepara para partir y abandonar a su familia, entra a escena ya vestida de viaje y con una maleta, y si ella tenía un Peso de destacada con Subpeso heroína, con esta simple resolución de conocerse a sí misma se convierte en Peso Héroe y conforme continúa la discusión y su decisión y argumentos se convierte en la decisión y argumentos de miles de mujeres, al final, cuando sale dejando a Torvaldo, puede incluso ir en un Peso Hombre Dios con Subpeso Hombre Común. Esto con cualquiera de los Pesos puede suceder.

"2) En otro caso, un Peso Héroe por ejemplo, llega a merecerse el ser Peso Soberano, lo logra pero abusa de su poder, se corrompe y principia a ser un Peso Tirano; aquí su Subpeso que podría haber estado en Común negativo ira subiendo posiblemente hasta Demonio, llevando al Peso a subir a Monstruo Mental con Subpeso de Común. Pero supongamos que toma conciencia de sus errores y se arrepiente, pasaría a ser un Peso Titán con Subpeso Hombre Común, pues la evolución de las energías no se interrumpe por un cambio de conciencia.

"3) El traslado de un Peso positivo a uno negativo puede ser mejor explicado como otra posibilidad del apoyo con el ejemplo de El Padrino I y El Padrino II: Mike empieza como un personaje de Peso positivo, tal vez Destacado, y oscila entre lo positivo y lo negativo en su evolución hasta decidirse por el camino negativo y llegar al Peso Demonio... En personajes mucho más complicados, como de tragedia o grandes dramas psicológicos, se dan regularmente el caso de ser un Peso positivo y su Subpeso negativo o viceversa, son obras donde toda la atmósfera y la acción están matizadas.

"Ahora, el Peso Tirano, es una persona que esclaviza, que absorbe, que exige que se le rinda tributo, usando el poder para su propia conveniencia, sin importarle el malestar en los demás. Todos los Pesos negativos son muy egoístas y ese egoísmo va creciendo según evolucionan los Pesos. En la vida real reconocemos al padre Tirano o al gerente que explota a sus trabajadores; el Macbeth Tirano es un gran ejemplo en teatro, por supuesto que el personaje evoluciona en la obra hasta el Peso Demonio."


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Peso Escénico Héroe (positivo). Peso Escénico Villano (negativo). Explicación en palabras de González Caballero.

González Caballero:
"La energía del Peso Héroe llega al borde de las tetillas. Más que el Peso Destacado, el Peso Héroe sobresale por una serie de acciones consideradas en la sociedad como ejemplares; aquél que era el mejor cardiólogo del país llega a ser Peso Héroe, por ejemplo, al haber realizado un trasplante del corazón con todas las probabilidades de éxito en contra o al haber inventado un aparato o método para el mejoramiento de la humanidad después de haberse enfrentado con máximas dificultades para terminarlo, inclusive peleando contra otros, soportando grandes ataques... Su ideal es mucho más fuerte. Los Pesos Héroe luchan por un ideal y se enfrentan a grandes problemas para culminarlo, poseen impulsos de generosidad, de altruismo, de lucha contra la injusticia.
“Sin embargo este Peso tiene muchas facetas: Don Juan Tenorio o Casanova son personajes en los que su ideal es la conquista amorosa, luchan por ellos mismos, lo que los hace egoístas, y este egoísmo daña a los demás; no es lo mismo que un personaje que lucha contra la injusticia social.... ¿Son Héroes o Villanos? Una combinación de los dos Pesos, pero lo más importante es saber en que momento son uno u otro, y esto, solo lo puede saber el actor experimentándolo con ejercicios.
“El Peso Héroe con Subpeso Héroe, resulta ser el más conocido de todos pues es aquel personaje que tiene como profesión el ser Héroe, ya sea romántico, de acción, de aventuras o en la inteligencia, en fin, los Héroes que vemos todos los días en los comic's o en las series de televisión, y en casos reales, sabemos de ellos por los noticieros. El Peso Héroe con Subpeso Soberano, se finca como un super profesional pues domina el heroísmo;...yo siento que ese Héroe es como el cuarentón que funciona de maravilla, tal vez Einsenhower lo fue en política para los estadounidenses.
“El Villano y, desde luego todo mundo sabe a lo que me refiero al decir Villano, es la contraparte del Héroe. En las películas del Oeste o de acción, los finales los presentan con el enfrentamiento de las dos fuerzas opuestas, el bien y el mal, representados por el Héroe y el Villano y el Peso Héroe no se enfrenta contra un Peso Monstruo Mental sino contra su contraparte exacta, Peso Villano. Recuerdo a Robin Hood que no se enfrenta a Juan sin Tierra, quien es el usurpador del trono de Ricardo Corazón de León, sino al cacique malo, que en la novela es el Villano palpable, sin embargo, al destruir a ese Villano desencadena una serie de fuerzas que ayudarán a Ricardo a tener una gran victoria contra ese otro ser de Peso negativo mayor."






Nota: Esta es una transcripción de una serie de grabaciones realizadas en los años 80 para la realización del libro del método. González Caballero revisó personalemente todas las transcripciones y éstas son las aceptadas por él. Las grabaciones están perdidas.

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