Sobre opiniones y uso del método y del libro del método actuación de González Caballero

Con el paso de los años he aprendido a no enfrentarme a discusiones del método de actuación de González Caballero con personas que no lo conocen, es por donde lo vea un asunto absurdo y una pérdida total de tiempo.

González Caballero se inquietaba bastante cuando le llegaban comentarios de gente que decía que no servía su método o que era una sarta de locuras, y se inquietaba porque sabía que provenían de aquellos que no se habían nunca dado una vuelta en su laboratorio y nunca habían visto sus resultados. Nos repetía continuamente que no aceptaría ninguna crítica de gente que no conociera su trabajo y mucho menos de actores que tomaron una o dos clases y que las dejaron por la razón que fuera.

El método de actuación, explorado durante más de 35 años por Antonio González Caballero, es una obra compleja como toda obra exploratoria de cualquier gran teórico del teatro mundial. Así como se dicen barbaridades de Stanislavski, Grotowski o Barba así también se pueden asegurar estupideces alrededor de la obra de González Caballero sea como teórico de la actuación o sea de su método.

Como primer paso creo, para ir aclarando esos malos entendidos, habría que diferenciar al hombre, al escritor, al maestro de actuación y al teórico teatral.

Alguien pudo haber conocido al González Caballero hombre y nunca haber sabido nada de su método de actuación, sería lo más normal. De la misma manera aquél que haya leído todas su obras de teatro o cuentos o novelas no sabría absolutamente nada de sus investigaciones alrededor del trabajo del actor, ni más ni menos. Y aún más, aquél que haya tomado clases con él no significa en ningún sentido que haya seguido todo su método y mucho menos que lo practique. 

El teórico González Caballero trabajó con diferentes grupos de actores en su laboratorio (regularmente situado en su propia casa) durante algo más de 35 años, y se puede afirmar que dio clases de su método completo y siguió explorando su trabajo con un grupo más o menos estable de gente durante alrededor de 15 años, los últimos de su vida.

Aunque conocí a González Caballero en 1982 en el Instituto de Arte Escénico y comencé a tomar su método casi de inmediato, no fue que lo terminé sino hasta 1985 fuera de la escuela y en su taller-laboratorio, cuando el método, según sus palabras, estaba ya maduro para llevarse completo en una escuela de actuación. Nosotros fuimos los primeros que lo llevamos completo con todos los apoyos o elementos con los que quedó después configurado. Antes de esas fechas solamente se había dado en algunas clases de escuela (el Instituto Andrés Soler y el Instituto de Arte Escénico) y en algunos talleres especiales en algunas ciudades del país (en Tampico, Durango, Puebla, D.F.).

Aún cuando en el Instituto de Arte Escénico dos generaciones estudiaron en base a su método, no fue sino hasta finales de los años 80 que Emilia Carranza le propuso claramente abrir una escuela de actores donde él llevara su método de actuación en su totalidad y preparara alumnos egresados como maestros del mismo y así lo hizo hasta que la escuela dejó de funcionar unos años después. Posteriormente sólo se dedicó a dar talleres aislados, clases sueltas en un estudio de actuación y su laboratorio en su casa.

Sus alumnos se cuentan por centenas tal vez, pero solo algunos de ellos dimos clases y talleres o llevamos grupos y compañías que usaban su método como base. A partir de su muerte las cosas se complican un poco más, las visiones se han expandido también, las diferentes experiencias, las necesidades de cada grupo o actor hacen que el método ya sin Antonio González Caballero se vuelva a su vez una amalgama de métodos.

Hablar de pureza del método es una estupidez, el mismo González Caballero seguía explorando y nunca pensó que el método fuera un ente completamente cerrado o terminado; le dio una estructura que lo hacía funcionar en una escuela de actuación, con fines determinados para una carrera con necesidades muy claras, pero la exploración nunca la detuvo y pedía que nunca se detuviera. El método de actuación que creó era un punto de partida de exploración.

Mi interés en llevar el método que conocí y estudié a un libro fue el de rescatar aquello que podía perderse en el proceso del tiempo, tanto en el mismo González Caballero como en nosotros sus discípulos; si este era un punto de partida entonces dejar claro cuál era ese punto de partida y seguir explorando a partir de ahí, tan simple como eso. Lo que quise plasmar en el libro fue el documento mismo, sus palabras, su forma de guiar la exploración de los apoyos, sus comentarios, su teoría misma.

Por otro lado, el libro de este método es también una guía práctica de trabajo para el interesado en llevarlo a cabo; al estar en la misma línea estructural en la que él llevaba su trabajo, con casi todos los ejercicios que él dirigía y sus propias palabras, el método se podría seguir como él lo habría llevado entre los años 1988 y 2003. Es un caso hipotético, pero podría haber alguien interesado en ello, y el mismo González Caballero así me había pedido que lo escribiera.

Una lectura de este libro no implica tampoco una comprensión total del método, pero como documento que es, es un punto de discusión concreto; la experiencia viva de sus alumnos cercanos y de aquellos que hemos seguido explorando es una segunda opción de discusión. Los análisis de terceros serán, creo yo, para otro momento.

Si lo que se quiere con el libro en mano es desarrollar sus habilidades creativas y su capacidad de creación de personajes entonces yo aconsejaría que se tome el texto con mucho cuidado y precisión, sí, que se sea inteligente en la lectura y se use el discernimiento personal para descubrir sus propios intereses en él y, principalmente, que se esté dispuesto a la práctica de lo que ahí se propone explorar, porque sin ella nunca se obtendrá nada de él. Entonces contactar a aquellos alumnos directos que dan clases del método y corrobar su aprendizaje, buscar clases o talleres con ellos y comparar así su trabajo. Habría que descubrir la sabiduría inherente en la palabra base del método, el "apoyo".

Al final nadie será mejor maestro que uno mismo, eso lo sabía y lo enseñaba Antonio González Caballero.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero (NO incluye el Método de Voz), en su versión en papel (en especie) está a la venta solamente a través de Internet, y en tres sitios: 

Amazon España:  
http://www.amazon.es/Método-Actuación-Antonio-González-Caballero/dp/1466261919

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http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 

CreateSpace: 
https://www.createspace.com/3677417


También está a la venta en formato electrónico (libro electrónico o ebook), en la tienda Kindle de Amazon:


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www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-ebook/dp/B009HUT5AA

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Texto, fotografías y vídeos en este Blog son propiedad del autor, excepto cuando se aclare otra autoría. Todos los derechos son reservados por el autor de este Blog. Si existe algún interés en usar textos, fotografías o vídeos propiedad del autor, sea uso comercial o no, es necesario hacer una petición por escrito y dirigirla por correo electrónico a Gustavo Thomas a gustavothomasteatro@gmail.com.

Einstein con pantuflas felpudas,... ¿A quién nos recuerda esta imagen?

Einstein con pantuflas felpudas afuera de su casa en Princetown (Foto: Gillet Griffin)

La Sociedad histórica de Princeton acaba de abrir una exposición de fotografías llamada "Einstein at Home" (Einstein en su hogar), y en su página de Internet publicó esta foto (propiedad de Gilet Griffin) con Einstein sentado afuera de su casa en Princeton calzado con unas características pantuflas felpudas. 

La imagen, de por sí curiosa, no vendría mucho al caso en este Blog del método de actuación sino fuera por la inmediata reminiscencia a todos aquellos que conocimos a Antonio González Caballero quien gustó usar este tipo de pantuflas durante los últimos 20 o 30 años de su vida. No puedo más que sonreír y disfrutar de aquél recuerdo de cuando llegué a su casa y me mostró orgulloso las pantuflas felpudas que le acababan de regalar (y que además tenían figura de garras de tigre).

No pretendo jugar a la comparación de genios, es sólo que la actitud que veo en Einstein en esta foto inevitablemente me recuerda aquella de González Caballero, con su desparpajada idea de la vida.

Si alguien tiene alguna foto de González Caballero con esas pantuflas de las que hablo le agradecería infinitamente que me la enviara para publicarla en el Blog.

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González Caballero, padre. (En el noveno aniversario de su muerte)

Nota: Este texto fue leído en su primera versión, en Puebla, durante el primer homenaje a días de la muerte de González Caballero, en mayo de 2003. Ahora lo retomo en el noveno aniversario de su deceso.

Antonio González Caballero (Digital Work Over Photograph. © Gustavo Thomas. 2011)

González Caballero, padre.

La contundencia de la acciones en la vida real pueden abrumarnos. González Caballero ha tenido una acción más que contundente para todos nosotros y reaccionamos a ello, que no nos abrume. Ahora que él ha muerto, no le busquemos cronologías para una buena biografía... "Enumerarlo, seguir el orden de sus días, me parece imposible; mejor buscar su eternidad, sus repeticiones. Sólo una descripción intemporal, morosa con amor, puede devolvérnoslo.", escribe el joven Borges en su texto sobre la vida del poeta Evaristo Carriego.

I

Transmitir por necesidad, debido a un continuo trabajo dentro de la meditación taoísta-tibetana donde se aprende a dar, a ofrecerse totalmente a los demás, al mundo, más allá de la fama o del reconocimiento...
Dar fue para González Caballero el principal impulso en su vida. El fue siempre, sin lugar a dudas, el maestro que da.
González Caballero dio con libertad, dio a todos; pintó y dio, escribió y dio, investigo una técnica de actuación y dio.
No hablo del amigo... ¿qué puedo decir de lo que el amigo dio?

González Caballero fue maestro de tres disciplinas durante su vida: la Ciencia de la Física Mental, la pintura y la actuación.

Estaba convencido que la dramaturgia no debía enseñarse, sino que leyendo y escribiendo el dramaturgo evolucionaría; un tanto engañosa apreciación la suya cuando en cada una de sus clases, en cada una de sus pláticas, hablaba de lo que había leído, lo analizaba, lo transformaba, escuchaba nuestros escritos, los comentaba, nos regañaba por ciertos crasos errores. Daba clases de dramaturgia también, así, en su muy particular estilo.

Desde la adolescencia con sus primeros estudios de pintura a nivel comercial, González Caballero resultaba para los demás ser un talentoso artista lleno de incertidumbres e impulsos destructivos. En los años 50's, a partir de su encuentro con la filosofía tibetana que en su versión occidental transmitía en México el maestro Pedro Espinoza de los Monteros, González Caballero tuvo un cambio radical en su vida y en su idea de dar. La fuerza que ese trabajo le diera transmitiéndolo durante nueve años lo llevó, entre otras cosas, a entrar de lleno a la pedagogía de la pintura, creó un método de aprendizaje en base a las investigaciones que a Paul Klee y Vasili Kandinski en los años 20 los hizo tan famosos como docentes en la Bauhaus alemana. De ese método de su primera escuela salieron algunos pintores y caricaturistas mexicanos de renombre.

Ese mismo dar siguió cambiando su vida, incursionó con tremendo éxito en la dramaturgia y a través de algunos accidentes del destino fue a caer a la clase de creatividad para actores en la escuela Andrés Soler de la ANDA. Siendo pintor y escritor González Caballero no conocía los secretos del arte de actuar, y con humildad, profundidad y genialidad entró en ello. En 1971 creo su primer taller de actuación de donde salió su técnica de actuación y decenas de actores con su sello; ese taller nunca se detuvo sino hasta el día de su muerte, literalmente.

II

En lo que llamo su singular manera de transmitir los conocimientos, González Caballero, fue para la gran mayoría de nosotros “un maestro” que, como dije anteriormente, siempre estaba enseñando algo. Lo llamábamos así, el maestro. Para quien le llamaba Toño (un caso especial) lo hacía porque se consideraba su amigo de confianza y sin embargo al visitarlo no se iba sin aprender algo de él, de su obra, de su trabajo, “Toño”, el amigo, se volvía un maestro también.

Una clase con González Caballero era un juego, y sin embargo uno intuía que estaba en algo mucho más profundo, en momentos sagrado; siempre había humor, cierto desparpajo y abstracción; su prodigioso uso de la imaginación se transmitía al mundo y uno salía de sus sesiones impulsado a crear, como si la imaginación del viejo nos hubiese contagiado de tal manera que solo faltara llegar a casa para que en la soledad se concretara esa idea surgida con su plática, con sus gestos, con su dar. Cuando González Caballero daba clases había algo en verdad de donde absorber, imposible no hacerlo; cuando el maestro hablaba, había algo que imaginar, y al final, siempre, algo que crear.

Seré también precavido, alguno comentará por ahí que no aprendía con él, que era aburrido o molesto, y está en su derecho de comentarlo; pero ahora sin precaución digo, seguro que esa errónea percepción habrá sido debido a prejuicios ante su personalidad, ante su forma de vestir, ante su actitud ante el dinero.

González Caballero gritaba, callaba a la gente, golpeaba mesas para llamar la atención con fuerza, soltaba madres (como él decía), e inmediatamente después sonreía como si no hubiera pasado nada, y sin más podía acercarte sus cinco dedos juntos en su muy original saludo.

En este amoroso y moroso recuento de mi experiencia como alumno recuerdo lo impresionante que era para mí el que un hombre de su baja estatura, de su actitud, con esa voz extrañamente aguda y ronca, se volviera tan grande en una clase. Para quien adoraba las personalidades fuertes González Caballero no era más que un desaliñado sin importancia, habría que imaginarlo ahora que ya no está: cerraba los ojos al hablar para concentrarse; hasta los años noventa fumaba sus Delicados y mantenía una parte de su bigote quemado y algo amarillo por el tabaco, así como las uñas de los dedos con que tomaba el cigarro; esa inexistente dentadura y sin embargo su hablar normal (se enorgullecía de su dicción que lo hacía no chochear, recuerdo); sus lentes y la marca que tenía de ellos en la nariz; su puente roto y su dedo abriendo más de lo normal una fosa nasal para respirar mejor: su eterna chamarra (que cuando llovía le gustaba porque decía que así podía aprovechar para lavarla); sus también eternos pantalones guangos y sucios; sus zapatos de vagabundo; su barba siempre con días sin rasurar... Sí, a esa personalidad no se le respetaba mucho, y sin embargo, sabiéndolo él, no buscaba imponer respeto a su persona, no reclamaba por ello, él estaba ahí enseñando, nos cambiaba la vida en la actuación, nos daba las armas para sobrevivir en ella.

Un compañero de mi entonces compañía Esférica Ludens, días antes de que muriera el maestro me escribía en un correo electrónico: "Debo apurarme porque quiero absorber a González Caballero, sus clases son para mí oro molido." Lo creo, tengo un poco de ese oro brillando en mis manos.

González Caballero siempre llegaba a tiempo, pero eso no significaba que en punto empezara a hablar del tema de clase, todo se iba dando con simpleza, platicando entrábamos en el tema, en los ejercicios. Su taller durante años empezó, fuera sábado o domingo, a las once de la mañana, y los ejercicios podían iniciar a las 12 o 1 de la tarde, pero nunca sentías que perdías tiempo; al fin estabas cerca de él.
En esa época que ahora recuerdo, a fines de los 80's, las sesiones eran en un amplio cuarto en la azotea de la casa de la maestra Román Calvo, que albergó al taller durante varios años; ahí fueron mis primeras clases de dramaturgia, con ellos dos y algunos compañeros leyendo mis obras después del taller de los sábados; eran en verdad pequeñas tertulias. Después de comer en algún restaurante cualquiera había que regresar a la casa de la maestra, escuchar la lectura de quien tuviera un texto, platicar, ir al cine. Con González Caballero eran fines de semana de continuo aprendizaje y disfrute.
Uno iba a aprender de actuación y aprendía también filosofía, cine (en eso era un experto), literatura, psicología, historia, chismes de esa historia, libertad, uno aprendía con él a ser libre. Es por eso que estoy convencido que algunos lo rechazaban, les daba miedo su libertad, no podían ser libres, nunca tanto como él.
Todo continuó de la misma manera hasta el final de su vida, las sedes del taller cambiaron pero la rutina de aprendizaje y disfrute permanecía.


III

Aprendí con él un nuevo concepto de la palabra rebeldía, y vaya que me costó trabajo y trabajos aprenderlo: ¿para qué gritar?, ¿para qué querer romper todos los esquemas frente a los demás? En tu vida, en tu obra, en tu simple andar puedes ser libre, esa es la mayor rebeldía y esa él la enseñaba sin necesidad absolutamente de nada más, viviendo, estando cerca, haciéndonos su amigo.
González Caballero siempre leía por su propio gusto, pero esa continua lectura refrescaba su obra, su clase, siempre había algo nuevo que reforzaba su trabajo, y todo era tan profundo, tan elevado, que a veces no nos dábamos cuenta de ello; era simple, risueño, simple, muy simple. Cuando uno lee sobre los maestros orientales taoístas puede tener una idea de dónde venía su maestría.

Invitábamos gente ajena al taller, gente a quienes les había sorprendido nuestra evolución, nuestra cultura, les decíamos que se los debíamos al maestro, entonces querían conocerlo; iban ciertamente ilusionados de conocer al maestro, y cuando lo veían o lo escuchaban o incluso cuando leían su obra, pocos, muy pocos lo alababan; la mayoría creía que nosotros éramos los grandes y que estábamos obsesionados, engañados con que él nos había dado cosas que en realidad nosotros aprendimos por nuestra cuenta. ¡Tontos, tontos, tontos!
González Caballero, con la apariencia de vagabundo que tenía, resulta ser el padre de una inmensa generación de actores y artistas de este país, es el padre de una técnica de actuación que manejan, mal que bien, decenas de jóvenes actores, es el padre de algunos dramaturgos entre los que me incluyo, es el padre de maestros de teatro... González Caballero no tuvo hijos biológicos pero fue un padre indiscriminado de artistas, nunca usó condón para enseñar, era un libertino del dar, a todos, a quien fuera, no respetaba nada ni a nadie.

Grotowski tenía razón, todos tenemos un padre artístico y no podemos renunciar a ese hecho indiscutible, González Caballero es el nuestro y querámoslo o no está en nosotros: “aquí en mi corazón, aquí en mi mente, aquí en mi creatividad”, él, siguiendo el eterno estribillo ante la muerte de alguien, no ha muerto, vive en nosotros.

Finalmente, como lo escribí hace unos años donde decía que nosotros, sus alumnos, estando vivo el maestro, ya lo habíamos matado porque no aceptábamos su paternidad ni la defendíamos ante los embates de los poderosos de la cultura en nuestro país, ahora lo digo también: estuve tantos años junto a él y sigo estándolo porque González Caballero hacía lo que decía, no mintió; eso no lo he encontrado en ninguna otra parte de mi país y tal vez esa sea la razón por la que ahora vivo a miles de kilómetros de él y no lo sufro en su ahora eterna ausencia física.

¡Qué importa que los críticos mexicanos lo tomen como uno de los peores escritores famosos de nuestro teatro! ¡Qué importa que los directores sean tan faltos de preparación que no logren entender sus propuestas y que los compañeros de profesión lo minimicen a tal grado de que haya parecido un ingenuo diciendo cosas bonitas!... Por supuesto nada más erróneo.
Pero, recordemos, González Caballero no estaba muerto en vida por esas personas que lo atacaban o minimizaban, sino por sus propios alumnos, sus discípulos y los que se decían sus amigos. ¡Antes de que alguien salte ofendido puedo lavarme las manos de mi “yo acuso”! Aclaro: no todos.
Seguramente aquí hay muy pocos, y en su entierro muchos menos, que hablan de lo importante de su obra creadora, no de que haya escrito varias obras y deban editarse sus obras completas, sino de la verdadera importancia de su obra artística... No tengo que haber estado ahí para saberlo. Es normal, moría el amigo, el hombre... tal vez no era tiempo de hablar de eso... No sé, tengo mis dudas.
Creo que aquellos que lo sepultaron vivo antes de esa terrible tarde de mayo de este 2003 no entendieron que su lucha por el reconocimiento del viejo no era para González Caballero ni para su obra sino para ellos mismos: una vez transmitida la verdad ésta no pertenece al maestro sino al alumno, está en su sangre, forma parte de él. Las puertas abiertas formaron parte ya de su propia constitución, de sus intereses creativos, el maestro se había depositado en ellos. En realidad se sepultaron a sí mismos no dándole el respeto merecido, no analizando sus textos, no leyéndolo con profundidad, rebajando sus investigaciones, no desarrollando su propia creatividad ante sus enseñanzas. La muerte del padre es inevitablemente la muerte del hijo.

Al final de este amoroso y despiadado recuento no dejemos perder esa parte que él dejó en nosotros, aprendamos a dar como él dio, aceptemos su paternidad sobre nosotros y elevemos nuestra creación como él lo hizo con la suya; después seamos libres.

Como a todo artista desaparecido, y eso es algo que indiscutiblemente González Caballero ha hecho, “desaparecer”, intentemos darle vida en un verdadero lugar dentro de nuestras vidas, a través de su obra creativa que corre aún por nuestras venas.

Saludos a todos desde Beirut, donde gracias a Dios no se hace tanto teatro.

Gustavo Thomas

Beirut, Líbano
Junio de 2003 

(Retrabajado en Toronto, Canadá. Mayo de 2012)

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

Una entrevista a Antonio González Caballero: Quinta y Sexta parte (Final)

Un vistazo a sus pinturas, su esculturas y recuerdos

No sabía de la existencia de esta grabación si no hasta hace unos días, y no quiero dejar la oportunidad de compartirla. Apareció en el canal de Youtube y en el Blog de una compañía teatral llamada "Compañía Teatral AGC" (las siglas para Antonio González Caballero), basada en Cuautitlán Izcalli, Estado de México, México. Uno de los maestros de los integrantes de este grupo (Magdalena Copca) fue alumna de los cursos que daba González Caballero en la FES Cuautitlán, una rama de la Universidad Nacional Autónoma de México en esa zona conurbada de la ciudad.

Es una entrevista realizada en algún momento de los años 90 por algunos alumnos de su taller de actuación. La entrevista está enfocada a exponer su trabajo como pintor y dramaturgo pero en algún momento se aborda el tema del método de actuación. No es una entrevista profesional, es más un juego de preguntas y respuestas entre amigos, muy informal; aún cuando hay aseveraciones profundas, se abordan varios temas y al final no es verdaderamente extensiva, pero sí nos ofrece una ventana para ver a ese González Caballero artista afable y juguetón, para escuchar al maestro que habla de pintura y teatro, y además para ver una vez más su casa (el departamento de Pino Suárez 36) y sus pinturas. 

Una detalle curioso está en el trato que dan a González Caballero quienes lo entrevistan, lo tutean, lo que era muy extraño para la mayoría de sus alumnos (en general el "tú" lo usaban con él sus amigos cercanos, aquellos más o menos de su generación y edad). Yo siempre me dirigí a él como "maestro". 

Es a su vez un documento único, sea como sea, no hay hasta ahora digitalizada ninguna otra entrevista o grabación donde él hable de su trabajo o de su vida.

Aclaro que la calidad del video es muy baja, debido a que es una digitalización de una copia VHS. En fin, es un documento y como tal habrá de tomarse. 

La entrevista, de una hora, no está editada; simplemente se cortó en 6 partes para poder subirse al canal de Youtube (que en ese momento sólo dejaba subir 10 minutos por video). Así que la iré publicando de la misma manera en que se encuentra en Youtube y en el Blog de la compañía AGC. 

He publicado en una sola entrada las partes 5 y 6 de la entrevista porque la 5a parte tiene más de 5 minutos de tiempo muerto, es decir, la cámara quedó encendida durante 5 minutos y sólo comienza a retomar, con un pequeño vistazo a la obra de González Caballero que había en su casa. Las dos partes, 5a y 6a, sólo tiene imágenes de pinturas y esculturas que estaban en casa de González Caballero.

La otras partes las pueden encontrar en la entradas anteriores del blog: 

Entrevista a AGC 1era parte

Entrevista a AGC 2da parte

Entrevista a AGC 3era parte

Entrevista a AGC 4ta parte

Entrevista con Antonio González Caballero: Parte 5 (de 6)

(Ir directamente al minuto 5:50 para evitar el tiempo muerto de la cámara)

Entrevista con Antonio González Caballero: Parte 6 (de 6. Final)

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Una entrevista a Antonio González Caballero: Cuarta parte (de 6)

No sabía de la existencia de esta grabación si no hasta hace unos días, y no quiero dejar la oportunidad de compartirla. Apareció en el canal de Youtube y en el Blog de una compañía teatral llamada "Compañía Teatral AGC" (las siglas para Antonio González Caballero), basada en Cuautitlán Izcalli, Estado de México, México. Uno de los maestros de los integrantes de este grupo (Magdalena Copca) fue alumna de los cursos que daba González Caballero en la FES Cuautitlán, una rama de la Universidad Nacional Autónoma de México en esa zona conurbada de la ciudad.

Es una entrevista realizada en algún momento de los años 90 por algunos alumnos de su taller de actuación. La entrevista está enfocada a exponer su trabajo como pintor y dramaturgo pero en algún momento se aborda el tema del método de actuación. No es una entrevista profesional, es más un juego de preguntas y respuestas entre amigos, muy informal; aún cuando hay aseveraciones profundas, se abordan varios temas y al final no es verdaderamente extensiva, pero sí nos ofrece una ventana para ver a ese González Caballero artista afable y juguetón, para escuchar al maestro que habla de pintura y teatro, y además para ver una vez más su casa y sus pinturas. 

Una detalle curioso está en el trato que dan a González Caballero quienes lo entrevistan, lo tutean, lo que era muy extraño para la mayoría de sus alumnos (en general el "tú" lo usaban con él sus amigos cercanos, aquellos más o menos de su generación y edad). Yo siempre me dirigí a él como "maestro". 

Es a su vez un documento único, sea como sea, no hay hasta ahora digitalizada ninguna otra entrevista o grabación donde él hable de su trabajo o de su vida.

Aclaro que la calidad del video es muy baja, debido a que es una digitalización de una copia VHS. En fin, es un documento y como tal habrá de tomarse. 

La entrevista, de una hora, no está editada; simplemente se cortó en 6 partes para poder subirse al canal de Youtube (que en ese momento sólo dejaba subir 10 minutos por video). Así que la iré publicando de la misma manera en que se encuentra en Youtube y en el Blog de la compañía AGC. 

La tres primeras partes las pueden encontrar en la entradas anteriores del blog: 

Entrevista a AGC 1era parte

Entrevista a AGC 2da parte

Entrevista a AGC 3era parte

Entrevista con Antonio González Caballero: Parte 4 (de 6)

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Una entrevista a Antonio González Caballero: Tercera parte (de 6)

No sabía de la existencia de esta grabación si no hasta hace unos días, y no quiero dejar la oportunidad de compartirla. Apareció en el canal de Youtube y en el Blog de una compañía teatral llamada "Compañía Teatral AGC" (las siglas para Antonio González Caballero), basada en Cuautitlán Izcalli, Estado de México, México. Uno de los maestros de los integrantes de este grupo (Magdalena Copca) fue alumna de los cursos que daba González Caballero en la FES Cuautitlán, una rama de la Universidad Nacional Autónoma de México en esa zona conurbada de la ciudad.

Es una entrevista realizada en algún momento de los años 90 por algunos alumnos de su taller de actuación. La entrevista está enfocada a exponer su trabajo como pintor y dramaturgo pero en algún momento se aborda el tema del método de actuación. No es una entrevista profesional, es más un juego de preguntas y respuestas entre amigos, muy informal; aún cuando hay aseveraciones profundas, se abordan varios temas y al final no es verdaderamente extensiva, pero sí nos ofrece una ventana para ver a ese González Caballero artista afable y juguetón, para escuchar al maestro que habla de pintura y teatro, y además para ver una vez más su casa y sus pinturas. 

Una detalle curioso está en el trato que dan a González Caballero quienes lo entrevistan, lo tutean, lo que era muy extraño para la mayoría de sus alumnos (en general el "tú" lo usaban con él sus amigos cercanos, aquellos más o menos de su generación y edad). Yo siempre me dirigí a él como "maestro". 

Es a su vez un documento único, sea como sea, no hay hasta ahora digitalizada ninguna otra entrevista o grabación donde él hable de su trabajo o de su vida.

Aclaro que la calidad del video es muy baja, debido a que es una digitalización de una copia VHS. En fin, es un documento y como tal habrá de tomarse. 

La entrevista, de una hora, no está editada; simplemente se cortó en 6 partes para poder subirse al canal de Youtube (que en ese momento sólo dejaba subir 10 minutos por video). Así que la iré publicando de la misma manera en que se encuentra en Youtube y en el Blog de la compañía AGC. 

La dos primeras partes las pueden encontrar en la entradas anteriores del blog: 

Entrevista a AGC 1era parte

Entrevista a AGC 2da parte

Entrevista con Antonio González Caballero: Parte 3 (de 6)

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

Una entrevista a Antonio González Caballero: Segunda parte (de 6)

No sabía de la existencia de esta grabación si no hasta hace unos días, y no quiero dejar la oportunidad de compartirla. Apareció en el canal de Youtube y en el Blog de una compañía teatral llamada "Compañía Teatral AGC" (las siglas para Antonio González Caballero), basada en Cuautitlán Izcalli, Estado de México, México. Uno de los maestros de los integrantes de este grupo (Magdalena Copca) fue alumna de los cursos que daba González Caballero en la FES Cuautitlán, una rama de la Universidad Nacional Autónoma de México en esa zona conurbada de la ciudad.

Es una entrevista realizada en algún momento de los años 90 por algunos alumnos de su taller de actuación. La entrevista está enfocada a exponer su trabajo como pintor y dramaturgo pero en algún momento se aborda el tema del método de actuación. No es una entrevista profesional, es más un juego de preguntas y respuestas entre amigos, muy informal; aún cuando hay aseveraciones profundas, se abordan varios temas y al final no es verdaderamente extensiva, pero sí nos ofrece una ventana para ver a ese González Caballero artista afable y juguetón, para escuchar al maestro que habla de pintura y teatro, y además para ver una vez más su casa y sus pinturas. 

Una detalle curioso está en el trato que dan a González Caballero quienes lo entrevistan, lo tutean, lo que era muy extraño para la mayoría de sus alumnos (en general el "tú" lo usaban con él sus amigos cercanos, aquellos más o menos de su generación y edad). Yo siempre me dirigí a él como "maestro". 

Es a su vez un documento único, sea como sea, no hay hasta ahora digitalizada ninguna otra entrevista o grabación donde él hable de su trabajo o de su vida.

Aclaro que la calidad del video es muy baja, debido a que es una digitalización de una copia VHS. En fin, es un documento y como tal habrá de tomarse. 

La entrevista, de una hora, no está editada; simplemente se cortó en 6 partes para poder subirse al canal de Youtube (que en ese momento sólo dejaba subir 10 minutos por video). Así que la iré publicando de la misma manera en que se encuentra en Youtube y en el Blog de la compañía AGC. 

La primera parte la pueden encontrar en la entrada anterior al blog:

Entrevista a AGC 1era parte

Entrevista con Antonio González Caballero: Parte 2 (de 6)

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

Una entrevista a Antonio González Caballero: Primera parte (de 6)

No sabía de la existencia de esta grabación si no hasta hace unos días, y no quiero dejar la oportunidad de compartirla. Apareció en el canal de Youtube y en el Blog de una compañía teatral llamada "Compañía Teatral AGC" (las siglas para Antonio González Caballero), basada en Cuautitlán Izcalli, Estado de México, México. Uno de los maestros de los integrantes de este grupo (Magdalena Copca) fue alumna de los cursos que daba González Caballero en la FES Cuautitlán, una rama de la Universidad Nacional Autónoma de México en esa zona conurbada de la ciudad.

Es una entrevista realizada en algún momento de los años 90 por algunos alumnos de su taller de actuación. La entrevista está enfocada a exponer su trabajo como pintor y dramaturgo pero en algún momento se aborda el tema del método de actuación. No es una entrevista profesional, es más un juego de preguntas y respuestas entre amigos, muy informal; aún cuando hay aseveraciones profundas, se abordan varios temas y al final no es verdaderamente extensiva, pero sí nos ofrece una ventana para ver a ese González Caballero artista afable y juguetón, para escuchar al maestro que habla de pintura y teatro, y además para ver una vez más su casa y sus pinturas. 

Una detalle curioso está en el trato que dan a González Caballero quienes lo entrevistan, lo tutean, lo que era muy extraño para la mayoría de sus alumnos (en general el "tú" lo usaban con él sus amigos cercanos, aquellos más o menos de su generación y edad). Yo siempre me dirigí a él como "maestro". 

Es a su vez un documento único, sea como sea, no hay hasta ahora digitalizada ninguna otra entrevista o grabación donde él hable de su trabajo o de su vida.

Aclaro que la calidad del video es muy baja, debido a que es una digitalización de una copia VHS. En fin, es un documento y como tal habrá de tomarse. 

La entrevista, de una hora, no está editada; simplemente se cortó en 6 partes para poder subirse al canal de Youtube (que en ese momento sólo dejaba subir 10 minutos por video). Así que la iré publicando de la misma manera en que se encuentra en Youtube y en el Blog de la compañía AGC. 

Entrevista con Antonio González Caballero: Parte 1 (de 6)

El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

Dos óleos y un recuerdo más.

Siguiendo con la publicación de las fotos que me mandó Deborah Sastrias toca el turno a dos interesantes y bellos retratos al óleos del maestro, los dos sin nombre. Pertenecen a una época tardía, uno de 1994 y otro de 1992, cuando ya casi no hacía óleos. González Caballero dejó de trabajar al óleo por cuestiones prácticas; sin estudio para trabajar, y en su casa, lo mejor era la acuarela.

La última fotografía es un recorte de periódico (sin fecha, pero estimo que fue alrededor del año 90) donde está González Caballero mostrando algunas de las pinturas que hacía su madre, Luz Caballero, durante una exposición organizada para vender cuadros realizados por ella. Luz Caballero comenzó a pintar a los 60 años y parece que tuvo cierto éxito como pintora "ingénua" o "naive"; el maestro (al final su hijo) estaba muy orgulloso de los cuadros de su madre y presumía en especial aquél que aparece en la foto, "Monjas coristas". Luz Caballero le puso ese nombre en lugar de otro más correcto, como "coro de monjas". Ella murió en los años 80, y fue uno de los grandes momentos trágicos en la vida de Antonio González Caballero.

(Las tres fotografías son propiedad de Deborah Sastrias. Derechos reservados.)

González Caballero dramaturgo y el grupo "Doce a las doce"

Deborah Sastrias, quien fue alumna del maestro González Caballero, acaba de mandarme unas cuantas fotografías que quiere compartir con todos nosotros en el Blog del método. 

Este Blog, aunque dedicado al método de actuación del González Caballero, no deja de ser también un espacio donde se recuerda su vida profesional y, a la vez, se exhibe (o analiza) el archivo de documentos que poseemos quienes estuvimos en contacto cercano con él.

En esta entrada publico una foto de un recorte de periódico que Deborah guardaba en su archivo personal, fotografía que fue tomada durante alguna de las sesiones de presentación del libro "doce a las doce" en 1989. En la foto aparecen Tomás Urtusástegui, Victor Hugo Rascón Banda, Antonio González Caballero, Miguel Ángel Tenorio y Norma Román Calvo:

Este libro era el trabajo de publicación conjunto de, precisamente, doce dramaturgos: Alejandro Licona, Willebaldo López, Pilar Campesino, Tomás Urtusástegui, Miguel Ángel Tenorio, Antonio González caballero, Tomás Espinoza, Dante del Castillo, Víctor Hugo Rascón Banda, Pablo Salinas, Román Calvo, y Marcela del Río.

Cada uno de ellos publicó en este libro una obra corta en relación a una determinada hora del día, así siendo doce horas y ellos doce, eran por lo tanto "doce a las doce".

Teniendo en ese momento de su vida varias obras cortas nuevas, González Caballero, curiosamente, escogió una pequeña pieza de varios años atrás, 'El Retablo', que aunque fue revisada no le hizo ningún cambio mayor; ése era el González Caballero con escenas de provincia y muy del 'costumbrismo' que lo hizo ser reconocido en los años 60 y le evitó un éxito en los últimos años de su vida.

No puedo recordar que el libro tuviera un gran impacto en el México teatral de finales de los años 80, pero lo que sí recuerdo bien es que acercó a varios de esos doce dramaturgos a un círculo especial que terminó beneficiándose con la amistad y el respeto mutuo. González Caballero (lo comento porque me dió ejemplos de ello) valoraba en especial el trabajo de Rascón Banda y Alejandro Licona. 

En otras entradas compartiremos las fotografías restantes que Deborah Sastrias me envió y que tienen relación con la faceta de pintor de González Caballero.

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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417

Antonio González Caballero Fotografiado en 1999

Antonio González Caballero en 1999
(Foto de Alejandro Yustiaza)

Alejandro Yustiaza me envió hace unos días un rollo completo de fotografías recién digitalizadas de una sesión que tuvimos con González Caballero en algún momento de 1999.

Hay algo interesante en este grupo de fotografías que, más allá de presentarnos otras imágenes del hombre González Caballero, nos ofrecen algunas de la que fue su última casa, en la avenida de 20 de Noviembre (aún en el centro Histórico de la Ciudad de México), con varias de sus pinturas al fondo y presentándonos otro lugar en donde él daba sus cursos y talleres.

No hacía mucho González Caballero había sido operado en varias ocasiones y su estado físico estaba muy deteriorado, sumamente delgado y con una aspecto fatigado que las fotografías retratan claramente, sus manos en especial son un tanto impresionantes porque vemos sólo huesos y venas bajo la piel.

En esta entrada presento aquellas fotografías que presentan sólo a González Caballero, y en las siguientes presentaré otras pocas con él dando clase, platicando conmigo y en otras circunstancias.

Algunas fotografías presentan algo de polvo y rayones, debido al tiempo y a la digitalización.

Serie de diapositivas de fotos de A. González Caballero en 1999

"Atmósfera de Lugar". El departamento de Antonio González Caballero en 1996.

El miércoles 11 de febrero de 2009 recibí un correo proveniente de Angeles León (alumna del taller de Antonio González Caballero durante los años 90), en respuesta a mi entrada del 10 de febrero de ese mismo año sobre un pequeño video del exterior del edificio donde se encontraba el departamento donde González Caballero vivió, en diferentes intervalos, durante más de 50 años. (texto que publiqué después ahí mismo):

"Hola Gustavo:

Saludos.

Soy Angeles León. Alumna del Maestro González Caballero de 1992-1996. Yo viví la mudanza del maestro de Pino Suárez a Av. 20 de noviembre. También tengo un video con los murales del depto de Pino Suárez.

No sé si ya alguien te escribió, pero los murales fueron destruidos por el dueño del edificio. Incluso se lo dijo personalmente al Maestro, las palabras de este señor fueron "nos dió tanto gusto poder destruirlos, les echamos pintura, mierda y demás". Sea cierto o no, los que estuvimos con el maestro en esos días dimos por destruidos los murales. El maestro estuvo deprimido por varios días. Pero después pintó unos cuadros en blanco y negro, donde algunas caras se parecen a las del mural y el mismo maestro dijo que representaban el sufrimiento de los murales al momento de ser destruidos. Eran caras muy expresivas, grotescas y grandes. Hizo varios cuadros de ese estilo.

El edificio estaba siendo remodelado por dentro para rentar oficinas. Incluso al final el Maestro saludaba a los albañiles, hasta que le tocó turno a su depto para remodelar y fue cuando lo sacaron. Después de eso, se detuvo todo, como pudiste darte cuenta.

Eso es todo. Te mando un fuerte abrazo.

Sinceramente

Angeles León"

Y no fue si no hasta hace unas semanas, casi año y medio después, que recibí un correo más anunciando por fin la digitalización del video y la posibilidad de editarlo y publicarlo en Internet, dándole así su importancia en la comprensión de la obra y vida del pintor, teórico teatral y dramaturgo mexicano.

¿Por qué considero tan importante este video? 

Primeramente es un asunto personal: González Caballero fue mi maestro y amigo, y en muchos sentidos de mi vida fungió también como un padre. Por otro lado, aquél departamento del número 36 de la calle de Pino Suárez fue el lugar donde me eduqué teatralmente durante 9 años; ahí aprendí actuación, ahí me decidí a comenzar a escribir y ahí comencé a idear mis conceptos de dirección escénica, así como nació mi interés en la investigación por las artes escénicas. Por si fuera poco no fuí el único que vivió eso, ahí, en ese departamento, lo hicieron generaciones de actores, dramaturgos y directores tanto de su taller de actuación como amigos y desconocidos que buscaban ayuda en su trabajo profesional.

El departamento de González Caballero era tan peculiar como puede serlo el lugar donde ha vivido un artista, pintor, escritor y maestro: un lugar que se convierte en casa, sala de juntas, salón de ensayos, taller de pintura y escultura, escuela artística, etc. Sus cuartos eran galerías tanto de la obra pictórica de González Caballero como de la obra pictórica de su madre, quien en sus últimos años de mi vida (más de 20) se dedicó por completo a la pintura, además él mantenía una pequeña colección de piezas prehispánicas originales y pinturas de otros artistas de su generación. Había en su comedor un mural que en dos de sus paredes mostraban figuras que identificaríamos con lo mejor de la llamada escuela mexicana de pintura, de la que fue un heredero. Otras pinturas también fueron realizadas sobre la pared del pasillo principal.

Como nos aclara Angeles León en su correo aquellos murales fueron destruidos; una vez que salió González Caballero de ahí, lo único que quedó de ellos fue el recuerdo y algunas fotografías dispersas. 

Desde hace unos años he tratado de recabar información visual sobre todas las pinturas de González Caballero, incluyendo aquellos murales perdidos; he podido publicar una serie de fotografías en algunos sitos como Picasa y Flickr, y de los murales realicé una entrada en el Blog con fotografías que de ellos  tomó Liz Valadés, también alumna del taller de actuación, en los años 90. 

Hasta ahora no había habido más.

"Atmósfera de Lugar. El departamento de Antonio González Caballero en 1996" es el nombre que le he dado a la versión editada que realicé del video original (digitalizado de un VHS) que me dió Angeles León. "Atmósfera de lugar" es también el nombre de uno de los apoyos de la técnica de actuación que se impartía en ese departamento, y quien conoce el apoyo sabe que los personajes tienen un mundo con el espacio físico que habitan o trabajan, un historia, que cambia dependiendo de las experiencias con el lugar. El video, desde mi punto de vista, pretende recrear la sensación interior que nos dejó a todos aquellos que fuimos educados ahí, que vivimos de alguna manera ahí, y que mantenemos una atmósfera con ese "ahí" tan especial.

Para los ojos del nuevo espectador, no relacionado con la obra o la persona de González Caballero, es un paseo curioso por un lugar singular, y desde luego una ayuda para quien desea adentrarse en el conocimiento de la vida y la obra de este artista mexicano.

La música que he utilizado para la edición del video es obra de "Bosques de mi mente" (www.bosquesdemimente.com), quien muy amablemente aceptó la invitación para su inclusión. Sus piezas verdaderamente encajan dentro de mi idea de aquella atmósfera que se crea en nuestro recuerdo físico y mental y en conjunto con las imágenes el video adquiere una gran fuerza y profundidad. 

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ATMóSFERA DE LUGAR EL departamento de Antonio González Caballero en 1996 
from Gustavo Thomas on Vimeo.