2- Sensaciones inconscientes materializadas. (Siete proposiciones partidas de los textos de Strindberg)

González Caballero:

"Con la escena ya de memoria, trabajamos la materialización o volvemos acción los comentarios de los personajes. (1)

“La escena trabajada en este caso, pudiendo ser otras con características similares, es en donde la señorita Julia relata su sueño y luego Jean el suyo. Ella ha soñado que tiene una atracción por caer, que está en un lugar muy elevado y quiere caerse, inclusive hundirse en la tierra, degradarse, mientras el sueño de él es subirse a un árbol para alcanzar un nido de oro y nunca puede hacerlo pues las ramas están muy altas y no puede llegar a ellas.

“ (El ejercicio es…) cuando va a decir la señorita Julia su texto o lo está diciendo, se le coloca, por ejemplo, arriba de una silla y desde ahí lo dice, obligándola a ver el suelo en donde ponemos acostado a Juan; la atracción del suelo cobra un sentido para la relación de los dos personajes, sabiendo ella que si desciende hasta Juan su degradación será muy grande. Cuando le toca el turno a Juan lo bajamos por ejemplo, a una gran distancia de la señorita Julia, donde él la vea muy alta, ordenándole además que no debe levantarse, como máximo llegar a hincarse y quizá tocarle las piernas.

“Los textos se convierten en energías desesperadas, muy emotivos, dándose una gran interrelación entre los personajes. Con otros textos que marcan la diferencia entre ellos, su imposibilidad de encuentro, los atamos juntos, de espaldas o frente a frente; en fin, este es el ejercicio, proponer hacer físicos los deseos, sueños, sensaciones que se viven (dicen) en las escenas, que el texto nos propone como estimulación para los personajes.

“Se logran momentos muy dramáticos, tensos, inclusive estrujantes".



(1) El cambio del título "sensaciones inconscientes materializadas" a "materialización de los comentarios de los personajes" es algo que nunca fue explicado por González Caballero. En todo caso es algo que en mi experiencia podría sonar muy lógico y no necesitaba explicación.

A mi entender incluyó el título porque en realidad son las sensaciones inconscientes que proponen los textos las que se materializan y no los textos al pie de la letra; como en la experiencia con los símbolos materializados en la corriente naturalista, aquí ya es una profundización mayor; puedo recordar cómo González Caballero no seguía al pie de la letra el texto de Strindberg para materializar los seños o las sensaciones dichas por los personajes sino que podía dejarse llevar por la idea y continuar la escena proponiendo nuevos obstáculos o interfiriendo para desarrollar la propuesta del texto.

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Siete proposiciones partidas de los textos de Strindberg

El análisis de los textos dramáticos de Strindberg le dio a González Caballero como resultado siete proposiciones de exploración; estas proposiciones de trabajo no devienen en Apoyos dentro del método, sin embargo sí apoyan al actor en su comprensión y manejo de la corriente del inconsciente o Supernaturalismo.

No hay pasajes concretos en donde Strindberg hable de ellas (1), González Caballero deduce las proposiciones dentro de su lectura minuciosa de los textos, durante su exploración práctica dentro del laboratorio. Hay que buscarlas, descubrirlas, y usarlas; están hundidas (latentes) en las acotaciones, en el ritmo de las oraciones, en las palabras que Strindberg usa, en las escenografía que pide, en el ambiente que conforma con su texto. Al no ser un número concreto de proposiciones sino las hasta su momento “descubiertas”, González Caballero mismo pedía que no cesara (aún después de su muerte) la exploración de los textos de Strindberg pues éste era un autor inagotable para la técnica del actor (2).

Las siete proposiciones de exploración de la corriente del inconsciente eran trabajadas regularmente con los textos de La Señorita Julia, Sonata de los Espectros y Ensueño, pero no era una regla, importaba que fueran textos strindbergnianos de la época del teatro de cámara en donde Strindberg se sume totalmente en su personal y profesional exploración del inconsciente humano (3). Después, para trabajar las escenas de teatro del inconsciente en un montaje, fuera para un exámen o sólo para exponer lo aprendido, podían ser utilizadas cualquier otro tipo de obras siempre y cuando explotaran en ellas la corriente (4).

Las siete proposiciones a explorar son:


1- Lecturas. Texto supernaturalista y personaje.

2- Sensaciones inconscientes materializadas.
3- Lugares agradables y desagradables.
4- Ruidos e inconsciente.
5- Objetos animados. Símbolos materiales.
6- El escenario strindbergniano.

7- Sombras del inconsciente.



(1) Es el mismo caso de las otras dos anteriores corrientes y sus respectivos autores propositores, Naturalismo con Chejov y Realismo con Ibsen, ninguno de ellos escribió concretamente un tratado de actuación o un manual de cómo actuar sus textos, pero el estudio minucioso de su obra revelan una técnica a explorar. En cuanto a la siguinete corriente Superrelaismo propuesta por Pirandello, se da el único caso en que hay citas concretas donde Pirandello expresa una posible interpretación como proposición a explorar, las llamadas por González Caballero "las tres proposiciones pirandellianas".
(2) El comentaba que era la técnica del siglo XXI, y que nosotros aún después de su muerte debíamos seguir explorándola. González Caballero gozaba de una especial predilección tanto por Chejov como por Strindberg.
(3) Yo mismo tuve mi exploración (durante los años 80) de la corriente Supernaturalista con El Pelícano y La Sonata de los Espectros.
(4) Recuerdo haber visto algunos montajes de grupos suyos del curso del Inconsciente con Quien le teme a Virginia Wolf y escenas de La Visita de la Gran Dama.

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“Su obra es la labor de un gigante, del creador de un gran teatro.” (González Caballero habla de Strindberg)

González Caballero (1):

"Strindberg me merece todos mis respetos. ¿Qué puedo decir acerca de uno de los más grandes maestros del teatro?

"Sus obras tienen una gran fuerza emotiva; trabajar a Strindberg como director de sus obras ha sido insuperable porque al abordar esos textos las dimensiones crecen y crecen y cada palabra se convierte en martillazos, los personajes entran en tal estado de conflicto que sus pasiones enredadas resultan maravillosas.

"Existen obras nacidas de la influencia de Strindberg pero con mucha menos fuerza o con un abuso de violencia totalmente innecesaria, pienso en ¿Quién le teme a Virginia Wolf?, que se considera en varias escenas como del inconsciente y la veo débil y más débil aún si la comparo con alguna escena de El Ensueño que se robaría toda la obra de Albee... La Señorita Julia bien puesta sería intolerablemente hermosa.

"Casi todos sus personajes son casos clínicos, de enfermos mentales y, lo más importante, es que todos ellos son el mismo Strindberg, su inconsciente; no fue un autor de fantasías externas o retratos del exterior sino que cada palabra, cada personaje, cada situación, eran sus preocupaciones, su machismo, sus odios; en cada obra repite obsesiones y personas pues su universo es muy limitado en lo exterior, pero al mirar hacia la profundidad, al interior de cada uno de sus textos nos encontramos de verdad en un universo ilimitado.

"Los problemas tratados en su teatro son los del inconsciente de él mismo y al abrirse de ese modo nos expone una mina genuina de valores estéticos, de investigaciones psicoanalíticas de proporciones gigantescas, de conocimientos ambiciosos.

"No creo que haya otro como él, aunque hayamos muchos seguidores de su obra (2). Esa locura vista hacia adentro, tal como lo hizo Kafka, nos describe un horror y una total fascinación de sí mismo; su obra es la labor de un gigante, del creador de un gran teatro."

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(1) Esta cita es una transcripción directa de entrevistas grabadas que le hice a González Caballero a principios de los años 90. Todas las transcripciones fueron revisadas y corregidas por él mismo. Las grabaciones están perdidas.
(2) Es la única vez que González Caballero acepta ser un seguidor de un autor dramático. Aún cuando en su teatro se puede encontrar detalles de influencia directa de Shakespeare o Pirandello, nunca se refería a un autor en particular como su seguidor.