Showing posts with label Las 70 emociones. Show all posts
Showing posts with label Las 70 emociones. Show all posts

Friday, July 15, 2011

Las 70 emociones (transcritas)

Me había hecho falta transcribir las 70 emociones que se trabajan para ubicar al actor, dentro de la corriente realista, en la actuación concreta precisamente de las emociones:


1- Alegría: 
“¡Brindemos por el año que comienza! ¡Porque nos traiga ensueños! ¡Salud por la vida! ¡Viva la vida!”
2- Dolor: 
“¡Dolencia de pensar en tu retorno
y sufrir al pensar que ya no vuelves!
¡Nunca...! ¡Jamás...! En mi postrer regazo
no escucharé ya el eco de tu paso,
ni el eco de tu voz... Silencio eterno.
3- Mando: 
“¡Tienes que ir, te lo mando yo!
¡Vamos, venga aquí y en seguida!
Porque aquí se hace lo que yo digo.
4- Ruego:
“¡Por favor, le suplico que me escuche!
¡Es todo lo que me queda, si me lo quitan, 
moriré de frío!”
5- Tristeza:
“¡Oh, vetusta casa, mansión desierta,
arrodillado beso tu puerta
creyendo loco que aquella muerta
adentro espera pensando en mí!
¡Qué triste es juntar un beso a un adiós desgarrador!”
6- Piedad:
“Pobres gentes, se han quedado en la miseria!
¡Qué barbaridad! ¡Hagamos algo por ayudarlas!”
7- Crueldad:
“¡Se lo merece! ¡Que sufra! ¡Que muera!
No me importan sus ruegos. ¡Que siga gritando!”
8- Fe:
“Creo en el progreso como en el sol que nos alumbra.
Y será día de fiesta y de querernos frente a frente con un alma sola.
9- Duda: 
“No sé... a veces parece que es buena, pero... vaya usted a saberlo.”
10- Soledad:
“Es hora de callar; viene la parca,
se apaga ya el sonido de mi voz.
¡Hermana mía! ¡Soledad: Adiós!
11- Orgullo:
“Hay aves que cruzan el pantano y no se manchan,
mi plumaje es de esos.”
12- Humildad:
“Pensar que no habrá quién te acompañe
por el camino, como yo, besando
tus huellas en el polvo del sendero.
Yo fuí materia que te amó, no tengo
alma con que esperarte en otra vida.
13- Afección:
“Te quiero con toda el alma.”
“Canta usted como los propios ángeles.”
14- Odio: 
“Si mi sueño de sangre realizara,
de un tajo humanidad, te dividiera.
Y sufrirás y penarás hasta el fin de los siglos.”
15- Inquietud:
“Te dejo, puedes irte... Aunque no, espera,
espera todavía: que pare de llover... Espera un rato.
16- Gratitud:
“Y un último relámpago en sus ojos
el amor encendió. “Gracias”, le dije,
y me incliné a besar la moribunda
cabeza de aquél dios agonizante.”
17- Despreocupación:
“¡Qué me importa, que digan lo que quieran!
Que de todos modos, con y sin su opinión, yo como.”
18- Respeto:
“Es mi padre y jamás le alzaré la voz.
¡Pase usted, por favor, ésta es su casa. Hace tanto tiempo que esperaba su visita!”
19- Hastío:
“Me molesta hasta el roce de tu paso sobre la alfombra,
las canciones que cantas y tu acento enervante.
Yo no sé si te quise, pero ahora me cansas.
Crees saber lo que pienso, cuando no pienso nada.”
20- Amargura:
“Yo no sé si siempre fue así, como ahora,
costumbre de sentarnos los dos juntos a la lumbre,
en un río revuelto de quinientas palabras con las
manos unidas y las almas distantes.”
21- Desprecio:
“¡Eres tan poca cosa, que me había olvidado de ti!
22- Nostalgia:
“Recuerda la vez aquella, mi labio encendido al tuyo.
Ha mucho tiempo el corazón cobarde la olvidó para siempre, ya no arde aquél amor de los lejanos días.”
23- Resolución:
“Ten el tesón del clavo enmohecido
que ya viejo y ruin vuelve a ser clavo.
¡Qué muerda y vocifere vengadora
ya rodando en el polvo tu cabeza!”
24- Rebeldía: 
“¡Ah, no, nunca; no lo consentiré jamás!
¡Dije que no y no lo haré!”
25- Resignación:
“Y yo le diré en voz baja: Bienvenida, pensaré en Dios y cerraré los ojos. ¡Venga lo que venga, yo ya no me opongo!”
26- Admiración:
“Quisiera ser como tú; tener tu palabra, tu fuerza y tu valor... y tus virtudes.”
27- Asco:
“¡Es repugnante! Apártalo de mi vista. No sé cómo puedes tenerlo tanto tiempo ahí cerca de ti.”
28- Valor:
“Sean los que sean, aquí los espero. Ya verán que por aquí no podrán pasar.”
29- Miedo:
“¿No comprendes que estoy en peligro? ¿No sabes que pueden llegar en cualquier momento?”
30- Goce:
“¡Qué rica está el agua, tírate!
¡Qué dulces pasan junto a ti las horas!
¡Ah,... si supieras lo que tú me inspiras!”
31- Sufrimiento:
“Si tu ausencia es un mal irreversible,
si ciego, dando tumbos y vencido, arrastrando el despojo fenecido 
del yerto amor que tanto maldeciste, 
no puedo andar, sin recordarte triste. 
¡Déjame, déjame llorar!”
32- Ira:
“Nadie podrá detenerme. ¡Ya estoy harto!
Voy a ir, aunque pase por encima de tu cadáver.
33- Reflexión:
“Tengo que pensarlo, no puedo precipitarme;
debo examinar bien el pro y el contra.”
34- Ironía:
“Niño de carne amarilla, desnudo y huérfano estás, 
mientras los hombres que matan, celebran la Nochebuena.”
“¡Ya lo veo, esas “obras de arte”, son dignas de un “genio”!
35- Gravedad:
“Lo he meditado mucho; le aseguro que así es y empeño mi honor en ello. Sé bien lo que digo.”
36- Voluntad:
“Si no es hoy, será mañana. Trabajaré día y noche hasta conseguirlo.”
37- Desesperación:
“¡No veo, no veo! ¿!Por qué a mí, Dios mío!?”
38- Anonadamiento:
“No puedo luchar más contra el destino. Se me han acabado las fuerzas.”
39- Rencor:
“¡Lo he de encontrar algún día, ya nos veremos las caras y entonces me las pagará todas juntas!”
40- Misericordia:
“En esta hora decisiva, en este momento crucial, te doy mi perdón. No podría estar en paz si no lo hiciera.”
41- Angustia:
“Han pasado los días y las semanas, y yo sin desprenderme de este teléfono esperando una noticia. ¡No sé si viva a muera!”
42- Ironía jovial:
“¡Qué linda tela de tu vestido, me gusta para unas cortinas!”
43- Convicción:
“Estoy seguro, lo ví por esa ventana. ¡Era ella! ¡La vi!”
44- Protesta:
“No callen más los ultrajes del tirano. ¡Si la justicia es negada, campesino, estudiante, tomála!”
45- Cobardía:
“Que atender este mal debo en seguida
y no dejarlo cuando ya sea tarde.
¿No ven acaso que ya estoy vencido
y que mi pecho se tornó cobarde?”
46- Alivio:
“Ah,... por fin se han ido! ¡Vengan, ya no hay nada que temer!”
47- Desconfianza:
“¿Tú crees? ¿No estaremos cayendo en una trampa? Yo francamente no lo sé, pero no me parece digno de crédito.
48- Burla:
“Como siempre, corriendo y llegando tarde. Ha llegado justamente al final del ensayo.”
49- Impaciencia:
“¿Hasta cuándo creen que vamos a estar esperándolos?”
50- Satisfacción:
“Esto no era lo que yo esperaba y vean, ha llegado en el momento preciso. ¡Estupendo!”
51- Franqueza:
“A mí me gustan tal cual son y no me preocupa lo que digan. Me gustan sin artificios, aunque no sean muy bonitas.”
52- Urgencia:
“¡Vamos a perder el avión! ¿Que no te das cuenta de la hora que es?”
53- Servilismo:
“¡Cuánto honor, señor comisionado! ¿Ha venido usted para embarcarse con nosotros? Llega justo a tiempo, pues el diluvio empezará dentro de poco.”
54- Deseo:
“No sé cómo, pero tengo que conseguirlo. He trabajado mucho por ello y he de verlo en mi estudio.”
55- Renunciamiento:
“Es algo inalcanzable, algo intangible. Nunca podremos tenerlo con nosotros. Ni siquiera vale la pena intentarlo.”
56- Triunfo: 
“La rueda ha dado vuelta y ahora tengo a Jerusalem a mis órdenes. Toda una gran ciudad bajo mi poder.”
57- Derrota:
“Nunca creí regresar así. Hemos perdido todo, todo, hasta el honor. Sólo queda la muerte.”
58- Altruismo:
“No importa lo que cueste, siendo para tan noble causa, lo pagaremos todo.”
59- Egoísmo:
“Por mí, que ruede el mundo, mientras a mí no me falte, todo está en órden.”
60- Paciencia:
“Sí, sí. Tenemos aquí dos horas, pero no se preocupen, no corre prisa.”
61- Impaciencia:
“¡Qué falta de consideración! Hace una hora que esperamos aquí, en pleno sol. Si no viene en cinco minutos lo dejaremos aquí.”
62- Amenaza:
“Si da usted ese paso, le advierto que le va a costar muy caro. ¡Aténgase a las consecuencias!”
63- Promesa:
“Nada te faltará; todo lo que tengo es para ti.”
64- Extrañeza:
“¡No es posible! ¡No puede ser! ¿Pero, eres tú?”
65- Sorpresa:
“¡Qué barbaridad! ¡Nunca creí que regresarías tan pronto y tan tranquilo!”
66- Naturalidad:
“¿Por qué tanta sorpresa? Estaba previsto que así fuera.”
67- Excitación:
“No sé qué es lo que me pasa. Creo que mi cabeza va a estallar de un momento a otro.
Quisiera romper los cristales, derribar las puertas.”
68- Remordimiento:
“No he podido dormir, toda la noche me he preguntado cómo pude cometer tal atrocidad.”
69- Inconciencia:
“No sé si quedaría vivo, pero ¿para qué se atraviesa si ve que voy a pasar?”
70- Esperanza: 
“Dios quiera y en cuanto termine este año, consiga esa beca para el extranjero. Será maravilloso.”


*


El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417


Sunday, November 25, 2007

Las 70 emociones de la corriente realista. (Documento)

Aquí se muestran escaneadas 5 hojas de trabajo (originales) que contienen las 70 emociones que González Caballero acostumbraba trabajar para realizar las emociones concretas dentro del trabajo de la corriente realista en el Método.

Tuesday, November 13, 2007

ESTATUAS EMOTIVAS. Claridad en la "imagen" de las emociones del Realismo.




En la parte básica del método se exploró el Apoyo Zonas del Cuerpo donde se abre al actor la posibilidad del manejo técnico de la emotividad, y el apoyo mismo tuvo una ampliación en su uso durante la corriente naturalista (Naturalismo); sin embargo para la exploración dentro del Realismo González Caballero no hace uso de este Apoyo en su trabajo con el emociones concretas. No se trata de que el estudiante abra su emotividad o que encuentre la fuente de esa emotividad en su cuerpo, sino que aprenda a construir con claridad la máscara de cada una de las emociones requeridas para la transmisión de “algo” que exige tanto el texto, como el autor, el director o el actor mismo.

Dice González Caballero:

"...Sí, las emociones son el primer requerimiento del realismo. Es un teatro de ideas y situaciones; y esas ideas y situaciones deben ser muy claras, se deben manejar de la forma más precisa posible, lograr cualquier golpe escénico hacia el público que le interese al autor o al director." (1)

Es entonces que después del trabajo de lectura con las 70 emociones, donde la forma y exigencia de claridad del Realismo se aprende a través del texto, sus signos de puntuación y su “idea”, González Caballero inicia la exploración de esas emociones en su aspecto físico.



Las estatuas emotivas

González Caballero pedía al alumno que realizara corporalmente la emoción como si fuera una estatua que la definiera concretamente: la estatua de la tristeza, la estatua de la ironía, la estatua del desprecio, etc. Se buscaba que el actor hiciera cuerpo las emociones antes leídas, ahora en detenciones momentáneas o estatuas que representaran concretamente cada emoción.

Se podían revisar tantas como las 70 emociones concretas anteriores. González Caballero era muy puntilloso en el término de emoción concreta, tanto con la voz en las lecturas de texto como con el cuerpo en esta etapa. Hasta que no había un consenso entre el grupo de que “era” la emoción que se estaba trabajando no se dejaba al alumno pasar a trabajar otra.


Grados de evolución climática

El desarrollo de un clímax desde un punto de normalidad (no climática) hasta el punto máximo (clímax máximo), era regularmente trabajado por González Caballero durante los ejercicios de exploración de varios de los Apoyos; era una manera de definir los alcances del apoyo mismo y una gran ayuda en la tecnificación y control de la actividad climática en escena por parte del actor. En el Realismo se continua trabajando con este modelo de ejercicio:

Las estatuas emotivas una vez realizadas podían tener diferentes grados de actividad climática. Un simple conteo de 10 números daba una línea de referencia muy clara al alumno para aprender a graduar la emcoión trabajada. González Caballero iba de uno a diez en ascenso, 10 evidentemente funcionaba como el clímax de la emoción y después retrocedía para el reconocimiento del anticlímax.

Este conteo climático no representaba ninguna novedad en los ejercicios pues ya le era familiar al alumno desde la exploración con los primeros Apoyos.

Sin usar el Apoyo Zonas del Cuerpo ni la voz, el estudiante-actor realizaba una gran parte de esas 70 emociones del Realismo en sus diferentes grados de evolución climática, sin perder la claridad de la emoción que estaba proyectando y que el guía le exigía mantener y no perder en ningún momento.


(1) Esta cita pertenece a las grabaciones realizadas por el autor durante los años 80; entrevistas realziadas a González Caballero, con el objetivo de incluirlas en el libro del método. González caballero revisó cada uno de esos textos y los aprobó. Actualmente las grabaciones están perdidas.




*


El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417


 

Monday, November 5, 2007

Explorando la expresión concreta de las Emociones. (Las 70 emociones)

Las emociones concretas González Caballero las trabajaba a partir de la voz y jugando a la "vieja escuela"; ofrecía un número aproximado de 70 emociones (1) para que el alumno las "dijera" con toda claridad, no sólo tomando en cuenta la idea de la emoción sino todas las formalidades del texto, es decir los signos de puntuación, el ritmo, el tempo vocal, etc.

El proceso de lectura de cada texto (cada una de las 70 emociones) era diferente según el grado de evolución que vaya teniendo el estudiante, sin embargo podría tener un orden:


1.- Lectura del texto en frío.

2.- Lectura del mismo texto con signos de puntuación: mayúsculas, minúsculas, suspensivos, comas, puntos, interrogaciones, etc.

3.- Lectura del mismo texto con la emoción referida, sólo la emoción.

4.- Lectura del mismo texto uniendo los signos de puntuación y la emoción, hasta el punto de lograrla. A más de la mitad de las 70 emociones es muy posible, porque esto sucedía comúnmente, que los alumnos teniendo tan asimilado el proceso para llegar a dar las emociones que en dos o hasta una pasada del texto logren toda la lectura de la emoción.


Posteriormente, y esto lo decidía González Caballero (pues puede hacerlo terminando los ejercicios de las emociones leídas o en otro momento de la exploración), se pasaba a la exploración del texto dramático realista donde, en una escena conocida, (González Caballero usaba regularmente una pieza de Ibsen), los alumnos reconocerían, practicarían y perfeccionarían su manera de expresar verbalmente dicho texto, manejando signos de puntuación, emociones, ideas del autor, imágenes verbales, líneas climáticas, etc. (2)



(1)
Le he pedido a Wilfrido Momox me envíe una copia de las 7o emociones. Wilfrido, siendo el colaborador más cercano de González Caballero antes de su muerte, fue quién prácticamente heredó todo aquello que el maestro usaba en sus cursos como material didáctico. Las emociones, eran textos pequeños, citas de textos, que AGC había recopilado expresamente para sus cursos de Realismo. En cuanto tenga las emociones las publicaré en el Blog.
(2) Sobre esta parte de los ejercicios González Caballero habló alguna vez sobre lo recomendable que era para él la técnica de estudio del texto utilizada por Lee Strasberg en su método de emociones claras y oscuras, clímax abiertos, clímax cerrados, etc. que él incluso utilizaba en su laboratorio.

Nota (añadida el 25/Nov/2007):
Las 70 emociones se pueden encontrar en la entrada del 25 de noviembre de 2007.





*


El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios: Amazon.com: http://www.amazon.com/Actuación-Antonio-González-Caballero-Spanish/dp/1466261919 CreateSpace: https://www.createspace.com/3677417