González Caballero realizaba, como parte del reconocimiento del inconsciente personal del actor, un ejercicio partido de un texto de Luis Buñuel llamado "Una Jirafa" (1) y que en el taller lo conocíamos como el ejercicio de "las manchas".
El ejercicio de las manchas es un ejercicio grupal y se realiza en varias sesiones:
- Son trece manchas que hay que explorar (las 13 escogidas del texto de Buñuel).
- Se involucra al grupo en la construcción imaginativa de una jirafa de tamaño natural con la particularidad de que es de madera y con manchas que pueden agrandarse hasta tener cuatro o cinco metros de distancia y que, por supuesto, no ofrecen a primera vista ninguna anormalidad.
- La jirafa siempre estará en el mismo lugar que el actor decidió estuviera desde el principio y no variará en las demás sesiones. Siempre saldrá o partirá de ahí en cada sesión.
- Estas manchas constan de una tapa que la persona puede abrir muy fácilmente. Se le pide entonces al actor que escoja una de las manchas y se acerque a ella para abrirla y atisbar lo que hay dentro de ella; como se está en escena se deberá responder a los estímulos que cada mancha les vaya presentando; los Símbolos que se deben trabajar son tan fuertes que se afecta hasta el inconsciente.
- Después de experimentar cada mancha se le pide al actor que escriba sus impresiones para que sean comentadas.
- Al terminar el conjunto de manchas se les pide a los alumnos que hagan lo que quieran con ella, que vayan al lugar donde siempre ha estado, (el ejercicio ha durado varias sesiones, es decir días, por lo que tienen un lugar específico de donde la sacan), y después se proceda a un resumen final de los ejercicios.
- Después de experimentar cada mancha se puede comentar algo muy breve pero es al final de toda la exploración que es necesaria una interpretación de la experiencia con comentarios más completos de los actores.
- El guía concluyendo expone una serie de comentarios donde hace conciencia de lo imaginativo y mágico del ejercicio y el mundo nuevo o ilimitado que provee.
Aquí las trece manchas que González Caballero usaba siguiendo casi al pie de la letra la lectura del texto de Buñuel (2). González Caballero hace a su vez los comentarios en paréntesis dirigidos hacia mí:
1-"¡Mancha 1! El interior de la mancha está constituido por un pequeño mecanismo bastante complicado que se parece a un reloj. En medio del movimiento de ruedas dentadas, da vueltas vertiginosamente una pequeña hélice. Un ligero olor a cadáver se desprende del conjunto. Después de haber levantado la mancha cójase un álbum que deberá encontrarse en el suelo, junto a la jirafa. Sentarse en un rincón del jardín y hojéese este álbum que presenta decenas de fotos de muy miserables y pequeños lugares totalmente desiertos. Son varias ciudades que fueron capitales del mundo antiguo y moderno ya en ruinas: Atenas, Delfos, Tebas, ruinas persas, Teotihuacán, templos perdidos de la India, lugares ahora muy pobres, ciudades ya perdidas. En este álbum pueden encontrarse fotos de ustedes mismos en diferentes etapas de su vida. “
2-"¡Mancha no. 2! Hay un cartel que contiene una inscripción que nos informa que sólo pude ser abierta esta mancha a mediodía. Son en este momento las nueve de la mañana por lo que debemos esperar a la hora indicada para poder abrirla. (Habrá que esperar tres o cuatro minutos reales) Al abrirla se encuentra uno en presencia del ojo de una vaca en su órbita con sus pestañas y sus párpados. La imagen del espectador se refleja en el ojo. El párpado debe caer bruscamente poniendo fin a la contemplación. (...)”
3-"¡Mancha no. 3! Al abrir está mancha se lee, sobre un fondo de terciopelo rojo estás dos palabras AMÉRICO CASTRO. Como las letras son desmontables podrá uno dedicarse con ellas a todas las combinaciones posibles. (Se les piden unas 10 combinaciones y después escogen las que más les guste y las que más les disguste; se le pide a otro alumno que actúe lo que cree que signifiquen esas palabras. En esta como en todas las manchas, al final, deben escribir sobre su experiencia. No importa la incongruencia de las palabras. Ejemplo: COCAS TROMERA.)"
4-"¡Mancha no. 4! Hay una pequeña reja como la de una cárcel. A través de la reja se oyen los sonidos de una verdadera orquesta de 10 músicos tocando la obertura de Los Maestros Cantores." (Si no se conoce cambiar por algo parecido)"
5-"¡Mancha no. 5! La mancha atraviesa la jirafa de lado a lado. Se contempla entonces el paisaje a través de un agujero... (La descripción del paisaje debe detallarse por el guía.) A una docena de metros se encuentra la madre del espectador vestida de lavandera, arrodillada delante de un arroyuelo, lavando ropa. Algunas vacas detrás de ella..." (¿Qué hacen al verla y como cambia el paisaje?)"
6-"¡Mancha no. 6! (El guía deberá dramatizar la mancha para el ejercicio) Una simple tela de saco viejo ensuciado de yeso."
7-"¡Mancha no. 7! Esta mancha es ligeramente cóncava y se encuentra cubierta de pelos muy finos, rizados, rubios, cogidos del pubis de una joven o un muchacho adolescentes, de ojos azules, muy claros, regordetes de cuerpo, con la piel quemada por el sol, toda inocencia y candor. El espectador deberá soplar suavemente sobre los pelos."
8-"¡Mancha no. 8! En vez de la mancha se descubre una gruesa mariposa negra nocturna con la cabeza de muerto entre sus alas."
9-"¡Mancha 9! (El guía propondrá toda una atmósfera religiosa alrededor de la imagen del Cristo) Una estampa muy bonita de la cabeza de Cristo coronada de espinas, sufriendo, después de un momento de contemplarlo, este se voltea repentinamente, nos mira fijamente y se ríe a carcajadas; todo se oscurece."
10-"¡Mancha 10! El espectador se asoma para husmear el contenido de la mancha. Un chorro de vapor muy potente saldrá de la mancha en el momento de abrirla y cegará horriblemente al espectador."
11-"¡Mancha 11! (Agregar objetos mas simbólicos según el grupo o el día en que se realice el ejercicio) La abertura de la mancha provoca la caída angustiosa de los siguientes objetos: bolas de billar, agujas, hilo, dedal, trozos de tela, dos cajas de cerillos vacías, un trozo de vela, una baraja muy vieja, algunos botones, un reloj de pulsera cuadrado, un picaporte, una pipa rota, dos cartas, aparatos ortopédicos, flores marchitas, algunas arañas vivas, etc. El agujero se dilata de la manera más inquietante. (¿Qué se puede hacer con estos objetos?) El espectador descubrirá entre los objetos una carta dirigida a él, la debe abrir y leer el mensaje que contiene" (Su obligación será transcribirlo después en sus notas)"
12-"¡Mancha 12! Se abre está mancha: Alineado sobre planchas se ven 12 pequeños rostros sonrientes en terracota representando a una persona conocida, maravillosamente bien hechos y parecidos; a pesar de sus dimensiones de alrededor de 2 cm. A la lupa se constará que los dientes están hechos de marfil. El ultimo busto tiene todos los dientes arrancados."
13-"¡Mancha 13! La mancha es una ventana, a través de ella el espectador contempla un jardín y un árbol y del árbol prenden racimos de monjas secas que producen con la ayuda del cálido viento primaveral un suave rumor de oración."
(1) Este es el texto original de Buñuel en español, (aunque apareció primero publicado en francés en 1931 en el número 6 de la revista "Le Surréalisme au Service de la Révolution"):
"UNA JIRAFA Esta jirafa ,de tamaño natural, es una simple tabla de madera recortada en forma de jirafa, que ofrece una particularidad que la diferencia del resto de animales del mismo género realizados en madera. Cada mancha de su piel, que a tres o cuatro metros de distancia no ofrece nada anormal, está en realidad constituida, bien por una tapa que cada espectador puede fácilmente abrir haciéndola girar sobre un pequeño gozne invisible disimulado en uno de sus lados, bien por un objeto, bien a través de un agujero a través del que se ve la luz del día - la jirafa no tiene más que algunos centímetros de espesor -, bien por una concavidad que contiene los diversos objetos que se detallan en la lista que aparece a continuaciónHay que destacar que esta jirafa no cobra verdadero sentido hasta que esté enteramente realizada, es decir, cuando cada una de estas manchas cumple la función para la que ha sido destinada. Si esta realización es muy dispendiosa, no deja por ello de ser menos posible.
TODO ES ABSOLUTAMENTE REALIZABLE
Para esconder los objetos que deben encontrarse tras el animal, habrá que colocarlo delante de un muro negro de diez metros de alto por cuarenta de laro. La superficie del muro debe estar intacta. Delante de este muro será necesario cuidar un jardín de asfódelos, cuyas dimensiones serán las mismas que las del muro.
Primera mancha
Había un mecanismo similar al de un reloj. En el centro de encontraba una hélice y despedía un fuerte olor a cadáver. Poco después se tomaba un álbum que se encontraba en el suelo donde había una serie de fotos de las viejas ciudades castellanas, entre ellas Toledo.
Segunda mancha
Debía abrirse a mediodía y en ella se hallaba un ojo de vaca con párpados y pestañas donde se reflejaba la imagen del espectador. El párpado caía y ponía fin a la contemplación.
Tercera mancha
En ella se encontraban las siguientes palabras: "Américo Castro"; con ellas se podían realizar las combinaciones que se desearan.
Cuarta mancha
Había una reja por la cual se escuchaba una orquesta de cien músicos interpretando la obertura de "Los maestros cantores de Nurembergg", de Wagner
Quinta mancha
Al abrirla caían dos bolas de billar y en su interior había un pergamino enrollado con un poema: "A Ricardo Corazón de León".
Sexta mancha
A través de un agujero se podía contemplar un paisaje, a diez metros la madre de Buñuel lavando la ropa y detrás unas vacas.
Séptima mancha
Una simple arpillería de un saco manchado de yeso.
Octava mancha
Había pelos del pubis de una adolescente danesa que el espectador debía soplar suavemente.
Novena mancha
En lugar de la mancha había una mariposa con una calavera en el abdomen.
Décima mancha
Había una masa de pan que el espectador debía amasar, el espectador se cortaría las manos con cuchillas de afeitar disimuladas.
Undécima mancha
¿? Aquí no aparece nada, no se si es así como debería ser o un errata del texto que copio
Duodécima mancha
Aparecía una imagen de Cristo coronado de espinas y sonriendo.
Decimotercera mancha
Había una flor fabricada con peladuras de manzana. Al siguiente día se pudriría y poco después aparecerían gusanos.
Decimocuarta mancha
Se podía escuchar un diálogo surrealista entre un hombre y una mujer.
Decimoquinta mancha
Por la mancha salía humo blanco seguida de un ruido de una explosión lejana.
Decimosexta mancha
Al abrirse la mancha, a dos metros de distancia se verá una Anunciación de Fra Angélico, con la cara de la virgen ensuciada de excrementos y con una inscripción: "Abajo la madre del turco".
Decimoséptima mancha
Al abrirse un chorro de vapor surgiría de la mancha y cegaría al espectador.
Decimoctava mancha
Al abrirse caían ciertos objetos: agujas, hilo, dedal tela cerillas, etc. Esta mancha simbolizaba la muerte.
Decimonovena mancha
Una maqueta del Sahara con cien mil maristas de cera. El calor que desprende un foco les hará derretirse.
Vigésima mancha
En ella había unos bustos de terracota de unos pocos centímetros con dientes de marfil.
Otro día les cuento cosas que decía este señor , que lo de hoy es largo y no les tengo acostumbrados.
Los siguientes textos son lo que se borró o censuró de "Una Jirafa" en algún momento:
EN LA PRIMERA: [....]...Tras abandonar la mancha , tomar un álbum que deberá encontrarse en el suelo a los pies de la jirafa. Sentarse en un rincón del jardín y hojear este álbum que presenta decenas de fotografías de muy miserables y pequeñas plazas desiertas. Son de las viejas ciudades castellanas : Alba de Tormes, Soria, Madrigal de las Altas Torres, Orgaz, Burgo de Osma, Tordesillas, Simancas, Sigüenza, Cadalso de los Vidrios y sobre todo Toledo.
EN LA QUINTA: Dos bolas de billar caen con gran estrépito al abrir la mancha. En su interior sólo queda, en pie , un pergamino enrollado, atado con liza; debe desenrollarse para poder leer este poema:
A RICARDO CORAZÓN DE LEÓN Del Coro al caño, del caño a la colina, de la colina al infierno, al sabbat de las agonías del invierno. Del coro al sexo de la loba que huía a los bosques intemporales de la Edad Media. Verba vedata sunt fodido en culo et puto gafo era el tabú de la primera cabaña levantada en el bosque infinito, era el tabú de la cagarruta de la cebra de la que salieron las multitudes que elevaron las catedrales. Las blasfemias flotaban en los pantanos, las turbas temblaban bajo el látigo de los obispos de mármol mutilados, se empleaban sexos femeninos para moldear sapos. Con el tiempo reverdecían las religiosas, de sus costados secos crecían ramas verdes, los íncubos les guiñaban el ojo mientras los soldados meaban en los muros del convento y los siglos hormigueaban en las llagas de los leprosos. De las ventanas pendían racimos de novicias secas que producían, con la ayuda del cálido viento primaveral, un suave rumor de oración. Tendré que pagar mi cuota, Ricardo Corazón de León, fodido en culo et puto gafo
EN LA OCTAVA Esta mancha es ligeramente cóncava y se halla cubierta de pelos muy finos, rizados, tomados del pubis de una joven adolescente danesa de ojos azules muy claros, rolliza, con la piel quemada por el sol , toda inocencia y candor. El espectador deberá soplar suavemente sobre los pelos.
EN LA DUODÉCIMA Una hermosísima foto de la cabeza de Cristo coronado de espinas pero riéndose a carcajadas.
EN LA DECIMOSEXTA Al abrir la mancha se ve a dos o tres metros de distancia una Anunciación de Fra Angélico, muy bien encuadrada e iluminada, pero en un estado lamentable: desgarrada a cuchilladas , embadurnada con brea, la cara de la Virgen cuidadosamente ensuciada con excrementos, los ojos reventados con agujas y en el cielo una inscripción con letras muy toscas: “Abajo la madre del turco”.
EN LA DECIMONOVENA Una maqueta de menos de un metro cuadrado detrás de la mancha representa el desierto del Sahara bajo una luz aplastante. Cubriendo la arena, cien mil pequeños maristas de cera, con el alzacuello blanco destacando sobre la sotana. Con el calor, los maristas se derriten poco a poco. (Será necesario tener varios millones de maristas de reserva).
EN LA VIGÉSIMA: Se abre esta mancha. Alineados sobre cuatro tablas se ven doce pequeños bustos de terracota que representan a la Sra..., maravillosamente bien hechos y de gran fidelidad, a pesar de sus dimensiones de unos dos centímetros. Con una lupa se constatará que los dientes están hechos de marfil. El último pequeño busto tiene todos los dientes arrancados"
"Escritos de Luis Buñuel"
Instituto de Estudios Turolenses
Edición a cargo de Manuel López Villegas
Prólogo de Jean- Claude Carrière
(2) Este es el texto de Buñuel más las indicaciones del trabajo de González Caballero; es una transcripción no grabada durante un ejercicio sino la transcripción de una grabación de González Caballero leyendo el texto que usaba para el ejercicio de las 13 manchas.
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El libro del método de actuación de Antonio González Caballero está a la venta solamente a través de Internet, y en dos sitios:
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