El primer nivel de interrelación. El exterior del pozo.

"Patricia.- Pues mira, me chocan los que no saben tratar a los demás, ¿eh? Y tú quién sabe quién te crees que eres... Sí, estaba contenta, pero primero te pones insolente con el mesero, luego con esa pobre señora... ¡Le diste veinte centavos! Ya ni la amuelas, ni que fuera teléfono la pobre...

Noe.-No tenía más cambio.

Patricia.-¡Pues dale cinco pesos!, ¿no? ¡Caray!

Noe.-(Furioso) ¿Quieres que le de cinco pesos? Está bien. Se los voy a dar. ¡Señora! Venga. ¡Venga, le digo! Tenga, ande. ¡Venga para acá! Carajo..." (1)

Ante la imagen del pozo como metáfora del cuerpo-alma del personaje, la interrelación del “primer nivel” es sobre el exterior. El A-B-C (interior, cuerpo, voz) se presenta extrovertido.

La exploración del primer nivel de interrelación es através de ejercicios muy simples:

- el actor trabaja primero un pequeño texto memorizado (puede ser aquél que utiliza en cada exploración de los apoyos), buscando extrovertirlo completamente;

- después se usa un texto como el del ejemplo y se hace una simple interrelación de personajes buscando hacer evidente el primer nivel de interrelación.

Es muy importante aclarar que ninguno de los Apoyos puede ser visto de forma aislada como fórmula para lograr un simple efecto; todos los Apoyos forman parte de un todo, el método. Una vez más, el uso de un texto dramático como ejemplo no significa en absoluto que “deba” de ser actuado solamente en un primer nivel; es un texto dramático que “funciona” para una ejercicio de exploración, en este caso la exploración es sólo el primer vistazo para aclarar una codificación que después será explorada con mayor profundidad; el ontaje de esa escena o cualquier texto sea de Chejov, de Emili Carballido o de quien sea es un proceso diferente.
El actor debe entender primero que hay 3 niveles, y en los siguientes pasos exploratorios irá conociéndolos más y hundiéndose en sus posibilidades dramáticas.

(1) La miseria de Emilio Carballido.

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