Thursday, May 29, 2008

Reconocimiento del inconsciente personal. Los tres ejercicios. Introducción.


González Caballero:

"El paso que sigue es provocar en el actor el estudio de personajes con Zona Central en conflicto y con Zona bloqueada, por supuesto poniendo el personaje en situaciones provocadoras de un conflicto con el inconsciente. Son muchos ejercicios así que desde la primera parte ( … ) creo que el actor comienza a entender lo que es el Inconsciente en la escena y cómo se expresa y cuando veo que eso se está logrando empiezo el trabajo para el reconocimiento del propio inconsciente, el del actor, y así después poder separarlo con el del personaje." (1)



Ejercicios de reconocimiento del inconsciente personal



Para el reconocimiento del inconsciente personal, González Caballero usaba algunos textos que ayudaban al joven actor a asimilar por lecturas, comentarios y ejercicios la proposición. Sus comentarios alrededor tenían mucho de la teoría Jungiana del inconsciente colectivo; usaba continuamente citas directas de la mitología griega o prehispánica, así como citas de los estudios de mitología de Joseph Campbell, además de hablar mucho de su oposición a la visión freudiana del interior humano, aún así no dejaba de mencionar varias imágenes y explicaciones del psicoanalista vienés (como la del inconsciente como un iceberg gigantesco al que sólo se le ve la punta, por ejemplo).

Los ejercicios que usó, y que mantuvo ya dentro de la estructura básica del método, tenían como objetivo la introducción al mundo del inconsciente a través de una inmersión en el inconsciente personal del actor; esa inmersión era paulatina, suave diría yo. Esos ejercicios eran juegos con un cierto halo de misterio, donde como estudiante no tenías muy claro si estabas actuando o eras tú mismo (en realidad no actuábamos, claro), y vivías durante una o dos semanas que duraba toda esa parte del método, en una atmósfera de rareza e introspección.

Los tres ejercicios de reconocimiento del inconsciente personal:

- La Jirafa de Buñuel o “El ejercicio de las manchas”. Basado en textos del mismo Luis Buñuel, González Caballero adaptó cada una de las 13 manchas propuestas por Buñuel para convertirse en una experiencia de conocimiento del inconsciente personal.

- El Laberinto y el Minotauro. En base al mito griego del laberinto de Minos y con la estructura ritual González Caballero obligaba al actor a entrar en el mundo mítico del inconsciente colectivo así como a sus individuales temores.

- El sueño. Con todos los ingredientes de los sueños y en un juego de imágenes vívidas, González Caballero sumergía el actor en un sueño actuados, envolviéndolo en el mundo onírico e interrelacionándolo con los arquetipos del incosciente colectivo.


Los tres ejercicios, en mi personal experiencia, me abrieron las puertas de la comprensión creativa a un mundo que antes sólo había pertenecido al campo de lo misterioso, de lo desconocido, del miedo y de lo inalcanzable de los sueños.

En las siguientes entradas se expondrá cada uno de estos tres ejercicios de reconocimiento del inconsciente.



(1) Transcripción de grabaciones realizadas a González Caballero a principios de los años 90. Todas las transcripciones fueron revisadas y corregidas por González Caballero. las grabacioines originales están perdidas.







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Monday, May 26, 2008

Zonas del Cuerpo en la corriente propuesta por Strindberg (II). Zona bloqueada (profundización)


Nota: Repito la primera parte de la anterior entrada para mayor comprensión de lo que se está tratando.

González Caballero:

"Cuando abordamos el método de (las propuestas de) Strindberg, uno de los grandes problemas es cómo sacar el inconsciente del personaje, cómo hacer explotar esa irracionalidad o simplemente cómo trabajar el inconsciente de un personaje para que éste, el inconsciente, se manifieste con fluidez. ¿En qué forma puede lograrlo el actor? Respondo con apoyos de la misma técnica, (explorando nuevamente el Apoyo Zonas del Cuerpo), la Zona Central en conflicto y la Zona Bloqueada."

(…)

“No hablamos aún con el actor de que sacará su inconsciente (no se menciona); hablamos de que los textos de Strindberg son muy fuertes, que presentan grandes clímax y que por lo tanto hay que encontrar apoyos para ello; una vez que lo ha experimentado (pues son ejercicios muy muy fuertes) entraremos en el tema del inconsciente para reconocerlo en él mismo (en su cuerpo)."



Zona Bloqueada
(profundización)


La Zona Bloqueada tuvo su primera exploración durante el aspecto básico del método (18/06/2007: Zona Bloqueada. Explicación de González Caballero), es ahora con la corriente propuesta por Strindberg que se puede no solo ahondar en ella sino explotar al máximo.



González Caballero:

"Cualquiera puede tener zonas bloqueadas.

“Imagino a alguien que vivió una experiencia desagradable hace tiempo y por no querer volver a vivirla bloquea la Zona (del Cuerpo) que fue lastimada y aparentemente no la usa: nuestro personaje es una solterona con la Zona Sentimental bloqueada en un 70% de su capacidad; el amor negado a los seres humanos lo expresa veladamente (hacia los) animales, en su mecedora o en (la atención prestada a) un florero, no es un bloqueo completo de Zona del Cuerpo, que es muy difícil que exista (1). Ahora (imaginemos), esta mujer tiene un sobrino pequeño con el que empieza a convivir, quizá ella lo ve fríamente al principio pero al verlo crecer y casi no separarse del chiquillo siente algo de afecto hasta que llega un momento en que el niño ha conquistado su derecho a ser querido, pero recordemos que esta mujer tiene un bloqueo (de la Zona Sentimental) y no quiere amar a ningún ser humano, entonces surgen en ella defensas para (evitar) desbloquear la Zona Sentimental, su inconsciente (entonces) se manifestará de alguna manera, con incomodidades, molestias, dolores de cabeza, algunos pellizcos irracionales al pequeño, golpearlo por tirar algo, en fin, actos de defensa cada vez más agresivos surgidos del inconsciente que, como guardián de la Zona del Cuerpo bloqueada, actúa.

“Nada de ésto es analizado de esta forma (hablando), eso se experimentará con ejercicios; todos los personajes, según la Zona del Cuerpo bloqueada y los demás apoyos que lo conforman, liberarán impulsos que sólo el actor que los explore los reconocerá como parte del personaje.

“Hay que recordar que el o lo inconsciente, aunque pertenece a nosotros, nos es una entidad desconocida -por nuestra forma tan consciente de ver el mundo-, y nos es tan desconocida que si pudiera corporeizarse y lo viéramos no querríamos aceptar que así somos también, es nuestro otro yo...

“Los ejercicios con estos apoyos (2) provocan o hacen reaccionar a las emociones en grados muy altos, son un puente entre la libido perteneciente a lo inconsciente y la conciencia, así, el inconsciente puede arrojar energía, libido, a cualquier Zona corporal y acrecentar su manifestación hasta la conciencia y perturbarla o ayudarla según sea el caso.

“La libido creo yo, es lo que hace estallar las Zonas..."

(1) Las gradaciones del bloqueo de la Zona del Cuerpo se convirtieron en un punto obligado de exploración en cada uno de los ejerccicios que proponía González Caballero. No había ejercicio de bloqueo de Zona que no utilizara una gradación de ese bkloqueo. González Caballero hacía referencia siempre a un detrminado número de grados de bloqueo. Esto evidentemente está en intima relación con la proposición téncia de graduar los clímax.(2) Existe una transcripción de un ejercicio de Zona bloqueada expuesto en la primera parte del Método de Apoyos: 21/06/2007 Ejercicio de exploración de Zona Bloqueada. La primera parte de esta cita de González Caballero es un ejemplo de un ejercicio de Bloqueo de la Zona; Crecación de personaje y desarrollo de una situación en la que se produce un bloqueo de zona; el bloqueo va adquiriendo diferente fuerza en grados, hasta que es llevado a un punto climático donde el inconsciente (del personaje) se manifiesta.



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Tuesday, May 20, 2008

Algunas imágenes del Homenaje Nacional a Antonio González Caballero (2008)

Recibí algunas imágenes del homenaje que inció el 12 de mayo de este 2008; se las comparto:


En la re-develación del mural "La Cosecha" pintado por Antonio González Caballero:

Homenaje Naciona a Antonio González Caballero (2008)

El mismo día de la re-develación del mural, parte del elenco de "la Maraña":

Elenco de "La Maraña"

Algunas imágenes de la clase muestra del método impartido como parte de los eventos del homenaje:

Clase muestra del método de A. González Caballero
Clase muestra del método de A. González Caballero
Clase muestra del método de A. González Caballero

Saturday, May 17, 2008

Zonas del Cuerpo en la corriente propuesta por Strindberg I. Zona Central en conflicto.



González Caballero:

"Cuando abordamos el método de (las propuestas de) Strindberg, uno de los grandes problemas es cómo sacar el inconsciente del personaje, cómo hacer explotar esa irracionalidad o simplemente cómo trabajar el inconsciente de un personaje para que éste, el inconsciente, se manifieste con fluidez. ¿En qué forma puede lograrlo el actor? Respondo con apoyos de la misma técnica, (explorando nuevamente el Apoyo Zonas del Cuerpo), la Zona Central en conflicto y la Zona Bloqueada."

(…)

“No hablamos aún con el actor de que sacará su inconsciente (no se menciona); hablamos de que los textos de Strindberg son muy fuertes, que presentan grandes clímax y que por lo tanto hay que encontrar apoyos para ello; una vez que lo ha experimentado (pues son ejercicios muy muy fuertes) entraremos en el tema del inconsciente para reconocerlo en él mismo (en su cuerpo)."


Zona Central en conflicto


González Caballero:

"La Zona Central es aquella zona en la que el personaje está a gusto pues es su zona vital. ¿Qué sucede cuando una persona por circunstancias ajenas a su voluntad tiene que vivir en otra zona que cumpliría funciones de zona central? Puede ser que al principio acepte esa condición pero cuando este estado se prolonga puede venir la explosión, el grito, la interjección, los tics, se (convierte) en una lucha por la primacía de la Zona Central en su cuerpo. (1)

“El trabajo logrado con este apoyo es un alivio para el actor pues la búsqueda minuciosa de momentos y movimientos adecuados partidos del inconsciente es más rápida y más segura de que parta realmente del impulso del personaje."




(1) No hay transcripción de palabras de González Caballero de ninguno de los ejercicios con Zona Central en conflicto. Como guía que ha impartido el método puedo hacer una descripción de esta primera exploración; lo hago como un ejemplo:

Primer ejercicio de exploración de la Zona Central en conflicto

1- se le pide a los actores que se levanten y caminen; y caminando buscar soltar el cuerpo y liberarse de tensiones para estar dispuestos al ejercicio.
2- creación de personaje haciendo incapié en un elemento bien ubicado. (lo que importa es que el actor tenga claro la exploración en el personaje y no en él)
3- ubicación de las zonas del cuerpo: zona central y zonas secundarias. En este caso el guía decide cuál es la Zona Central de cada personaje.
4- dejar unos momentos al personaje en libertad, viviendo.
5- sin dar razones (que el actor siga la historia de su personaje, la que se va creando) se le dice que por alguna situación empieza a ubicarse en otra zona (en general también escogida por el guía) más tiempo de lo común y hasta el grado que esa zona (que no es su Zona Central) empieza a tener funciones de Central. Se le hace hincapié en que la Zona Central no pierde fuerza sino que hay una más fuerte que la desplaza.
6- como el guía tiene el conocimiento de cuáles son las dos Zonas ( la Zona Central real y la Zona Central impuesta), lleva al personaje por situaciones donde explote el conflicto entre ellas.
7- el proceso de exploración se lleva hasta un climax donde la Zona Central real explota.
8- el anticlimax se deja al personaje, la decisión de no estar más en esa zona que no es la Central o de seguir en ella el resto de su vida.
9- se da la pauta final del ejercicio, con volver a caminar, sacar el personaje y hacer sus respiraciones de ubicación.
10- comentarios sobre lo ocurrido; primera plática concreta sobre la Zona Central en conflicto y los personajes que surgen de las proposiciones de Strindberg.

Estos ejercicios pueden durar entre 30 minutos y hora y media, dependiendo de la discreción del guía. Si se cree necesario se hacen varios, pero al menos habría que trabajar con tres diferentes Zonas Centrales en conflicto, siempre con un intercambio de comentarios entre ellas o en varias sesiones para evitar el embotamiento del actor.

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Wednesday, May 14, 2008

La principal proposición de Strindberg...


La siguiente es otra de esas pequeñas citas que considero de gran importancia como para dedicarles una entrada entera del Blog. En ella González Caballero es claro y contundente sobre la propuesta que según su punto de vista surge del teatro de August Strindberg.


González Caballero (1):


"La principal proposición de Strindberg es el requerimiento de crearle un inconsciente al personaje, por lo que hay que tener una técnica para ello.

"Para que el actor pueda formar y distinguir el inconsciente de su personaje, sin involucrarse él mismo, habrá que guiarlo por el camino que le hará distinguir cuál es ese inconsciente (2); sentirá en sí mismo pequeñas catársis que le ayudarán a reconocer el terreno por el que no debe meterse; él solo lo descubre, no podemos ni creo que estemos seguros de decirle exactamente cuál es y cual es en lo que debe entrar para trabajar su personaje.

"Aprenderá a manejar el mecanismo para manifestar lo irracional."





(1) Esta cita es una transcripción directa de entrevistas grabadas que le hice a González Caballero a principios de los años 90. Todas las transcripciones fueron revisadas y corregidas por él mismo. Las grabaciones están perdidas.
(2) En mi experiencia como actor educado con el método, es la experiencia de "lo inconsciente" una de las más contundentes para la explosión de la creatividad como actor. Así mismo, el incosnciente como tal se vuelve un camino de conocimiento y evolución. Mucho de las bases que después decubrí en mi exploración de los orígenes del método radica en el concepto y el manejo exploratorio que González Caballero tiene de "lo incosnciente".


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Monday, May 12, 2008

“Su obra es la labor de un gigante, del creador de un gran teatro.” (González Caballero habla de Strindberg)



González Caballero (1):

"Strindberg me merece todos mis respetos. ¿Qué puedo decir acerca de uno de los más grandes maestros del teatro?

"Sus obras tienen una gran fuerza emotiva; trabajar a Strindberg como director de sus obras ha sido insuperable porque al abordar esos textos las dimensiones crecen y crecen y cada palabra se convierte en martillazos, los personajes entran en tal estado de conflicto que sus pasiones enredadas resultan maravillosas.


"Existen obras nacidas de la influencia de Strindberg pero con mucha menos fuerza o con un abuso de violencia totalmente innecesaria, pienso en ¿Quién le teme a Virginia Wolf?, que se considera en varias escenas como del inconsciente y la veo débil y más débil aún si la comparo con alguna escena de El Ensueño que se robaría toda la obra de Albee... La Señorita Julia bien puesta sería intolerablemente hermosa.


"Casi todos sus personajes son casos clínicos, de enfermos mentales y, lo más importante, es que todos ellos son el mismo Strindberg, su inconsciente; no fue un autor de fantasías externas o retratos del exterior sino que cada palabra, cada personaje, cada situación, eran sus preocupaciones, su machismo, sus odios; en cada obra repite obsesiones y personas pues su universo es muy limitado en lo exterior, pero al mirar hacia la profundidad, al interior de cada uno de sus textos nos encontramos de verdad en un universo ilimitado.


"Los problemas tratados en su teatro son los del inconsciente de él mismo y al abrirse de ese modo nos expone una mina genuina de valores estéticos, de investigaciones psicoanalíticas de proporciones gigantescas, de conocimientos ambiciosos.


"No creo que haya otro como él, aunque hayamos muchos seguidores de su obra
(2). Esa locura vista hacia adentro, tal como lo hizo Kafka, nos describe un horror y una total fascinación de sí mismo; su obra es la labor de un gigante, del creador de un gran teatro."






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(1) Esta cita es una transcripción directa de entrevistas grabadas que le hice a González Caballero a principios de los años 90. Todas las transcripciones fueron revisadas y corregidas por él mismo. Las grabaciones están perdidas.
(2) Es la única vez que González Caballero acepta ser un seguidor de un autor dramático. Aún cuando en su teatro se puede encontrar detalles de influencia directa de Shakespeare o Pirandello, nunca se refería a un autor en particular como su seguidor.


Tuesday, May 6, 2008

Re-develación del mural "La Cosecha". Homenaje Nacional a Antonio González Caballero.




He recibido la invitación a la re-develación o reinauguración del mural "La Cosecha" pintado por González Caballero y donado por él mismo al Teatro Hidalgo en el centro Histórico de la Ciudad de México. La reinauguración de este mural da inicio a los eventos en conmemoración de la muerte del maestro y a su homenaje nacional.

El homenaje y el mural me traen recuerdos, y los gozo.

Hace unos 20 años González Caballero me comentó que iba a restaurar un mural suyo que estaba "arrumbado" en las bodegas del IMSS, querían ponerlo en el lobby del teatro Hidalgo pero debía de retomar su brillo y hacerle algunos ajustes.

Los domingos acostumbrábamos después del taller-laboratorio del método ir a comer con algunos del grupo y ver una o dos películas en algún cine del centro; se sumaba entonces al final de toda esa rutina de fin de semana la restauración del mural. Ya en la noche lo acompañé durante unos domingos a trabajar con la pintura. Recuerdo que estaba en verdadero mal estado, sucia y en varias partes incluso razgada; después de un trabajo minucioso y algunos cambios González Caballero decidió limpiarla. Los encargados del teatro y algunas personas preguntaron sobre el material con el que iba a limpiar el mural y González Caballero mencionó algo así como "son sustancias especiales", cuando ellos se alejaron, me dijo en voz baja: "es sólo agua y jabón; ayúdame a limpiar ésto", y nos pusimos a tallarlo con unas esponjas.

El mural con su danza y sus mujeres en esa fiesta mítica de la cosecha me recordaba inevitablemente " La primavera" de Boticelli; yo veía en él un gozoso encuentro de lo clásico con lo mexicano, tan propio del muralismo del que González Caballero era un heredero fiel. La pintura emana una enorme energía y belleza y sus trazos son fuertes, claros, directos.

Me hace feliz que el mural continúe así como la obra de este gran artista, amigo y maestro.

El póster y la invitación muestran la belleza del mural que espero los que viven en la ciudad de México puedan visitar y disfrutar en vivo. En el póster se encuentran también cada uno de los eventos del homenaje, eventos en los que yo mismo participo con una ponencia sobre el método de actuación en dos mesas redondas, y que serán leídas en mi ausencia por mis compañeros de Esférica Ludens.

Enhorabuena a Wilfrido Momox y todos los organizadores y participantes en este homenaje nacional a Antonio González Caballero.



Monday, May 5, 2008

Strindberg, el tercer autor propositor del teatro moderno.


González Caballero:

"(Strindberg) … forma parte de estos cuatro autores que proponen ( a su vez ) los cuatro movimientos aún perdurables en el teatro moderno (Naturalismo, Realismo, Supernaturalismo y Superrealismo). Strindberg, Chéjov, Ibsen y Pirandello son los cuatro propositores del teatro moderno. Y no es que yo diga que sean éstos necesariamente pero (…) resultaron ser ellos cuatro, si fueran diez, diez autores tendríamos que trabajar obligatoriamente.

"El teatro que propone Ibsen es el teatro de ideas, donde la personalidad es muy importante, donde el actor construye su personaje a base de esa personalidad y esta a través de máscaras y pesos, desenvolviéndose siempre en el medio social, tratando problemas de la sociedad.

"El teatro que propone Chéjov es el de la naturalidad, trabaja el carácter de los personajes, exige la vivencia del mismo y propone un método para ser actuado este tipo de teatro.

"Pirandello, adelantándome a su capítulo, no quiere que la gente vea lo natural sino lo artístico de la actuación, la teatralidad máxima con actitudes super elaboradas.

"Strindberg va a producir y a provocar un teatro donde los personajes por primera vez manifiestan su inconsciente, donde no se razonan las cosas, donde se dejan llevar por sus conflictos y pasiones ciegamente. A su teatro se le ha llamado, no yo, sino mundialmente, Teatro del Inconsciente, y esta parte no se puede ignorar pues ignoraríamos una parte del ser humano.

"Es interesante que son cuatro posturas que reconstruyen al hombre mismo, como si hubiera sido previsto en la historia, como si se hubieran puesto de acuerdo para que entre los cuatro autores manifestaran la necesidad de que un personaje tenga huesos, músculos, nervios, piel, espíritu, alma, emociones, para ser un personaje completo, porque así reúnen las posturas básicas humanas: carácter, personalidad, inconsciente y super ego... En fin, ignorar a Strindberg es imposible si queremos completar la exploración de la creación de personaje y del teatro moderno.

"Aún ahora sus proposiciones no son comprendidas completamente y no sé hasta cuándo podrán trabajarse, creo que junto con Pirandello son los teatros más proyectados al futuro."





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