Durante nuestras sesiones del método de actuación, dentro del apartado de Ibsen o Realismo ibseniano, González Caballero gustaba de hablar de cine para ejemplificar algunas facetas del Apoyo Peso escénico; cuando se refería al Apoyo Peso degradado continuamente mencionaba el ejemplo de Gloria Swanson en Sunset Boulevard (1950): Gloria Swanson, una muy importante figura del cine mudo (caída casi en olvido debido a la llegada del cine sonoro), actuaba a su vez la historia de un personaje actriz estrella del cine mudo, Norma Desman, que después de 20 años sin hacer cine (también debido a la llegada del sonido al medio) hace esfuerzos extremos por regresar a trabajar sin lograrlo, la degradación del personaje es el soporte de la anécdota de la película.
La mayoría de nosotros no había visto la película y en aquél tiempo era un tanto difícil encontrarla en cineclubs o videotecas, así que nos quedábamos con el ejemplo en nuestra imaginación a partir de lo que González Caballero nos contaba, especialmente de la última escena: después de haber asesinado a su mucho más joven amante y ante la vista de los fotógrafos y periodistas que la buscan por ser motivo de escándalo criminal, Norma Desmond baja por las escaleras de su casa con la idea de que está volviendo a filmar en un estudio de la Paramount.
González Caballero decía que la personalidad degradada (Peso degradado) del personaje se mezclaba con la historia real de la Swanson, y la escena se volvía de un peso extraordinario para la época, por otro lado escena mítica del cine mundial. Aquél momento era el momento de una exposición de la Peso degradado "en estado puro", según las palabras que recuerdo de él.
Gracias a la llegada del internet y de los archivos fílmicos expuestos a todos, he podido volver a ver el film de Billy Wilder e incluso encontrar la escena final de la película en Youtube (la escena que nos ejemplificaba González Caballero); así que la he publicado aquí en el Blog del Método para que nos sirva como un ejemplo, no sólo del Apoyo Peso degradado, sino de lo que González Caballero creía era uno de los mejores ejemplos de este Apoyo en acción (y la película completa como un conglomerado de juegos de máscaras y pesos escénicos).
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